| 致谢 | 第1-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 谱例目录 | 第7-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 一、 多元化音乐风格的形成 | 第12-19页 |
| （一） 巴伯音乐风格形成的历史背景 | 第12-15页 |
| 1. 欧洲古典、浪漫音乐传统的基础 | 第12-13页 |
| 2. 美国本土音乐创作的实验倾向 | 第13页 |
| 3. 欧洲新音乐风格的传入 | 第13-14页 |
| 4. 多种音乐风格的兴起 | 第14-15页 |
| （二） 巴伯与其音乐创作概况 | 第15-19页 |
| 1. 生平概述 | 第15-16页 |
| 2. 创作分期及风格特征 | 第16-17页 |
| 3. 《钢琴奏鸣曲 Op. 26》的产生及其乐谱版本 | 第17-19页 |
| 二、 多元化音乐风格在作品文本中的体现 | 第19-31页 |
| （一） 第一乐章——充满活力的快板（Allegro energico） | 第19-23页 |
| 1. 奏鸣回旋曲式还是奏鸣曲式？ | 第19-21页 |
| 2. 变化繁多的节拍与基本不变的律动 | 第21页 |
| 3. 个性化的十二音材料(Twelve-tone) | 第21-22页 |
| 4. 时隐时现的半音动机(Chromatic Motive) | 第22-23页 |
| （二） 第二乐章——活泼而轻巧的快板（Allegro vivace e leggiero） | 第23-27页 |
| 1. 七部回旋曲式还是五部回旋曲式？ | 第23-24页 |
| 2. 6/8 与 3/4 的交替节拍 | 第24-25页 |
| 3. 复合节拍（Polyrhythm） | 第25页 |
| 4. 隐伏的半音动机(Chromatic Motive) | 第25-27页 |
| （三） 第三乐章——庄严的柔板（Adagio mesto） | 第27-28页 |
| 1. 单三部曲式 | 第27页 |
| 2. 横向与纵向的节拍变化 | 第27-28页 |
| 3. 从个性化十二音材料到半音动机 | 第28页 |
| （四） 第四乐章——精力充沛的快板（Allegro con spirito） | 第28-31页 |
| 1. 三部结构的赋格曲 | 第28-29页 |
| 2. 制造摇摆感的节拍变化 | 第29-30页 |
| 3. 拉格泰姆(Ragtime) | 第30-31页 |
| 三、 多元化音乐风格的演奏诠释 | 第31-52页 |
| （一） 新浪漫主义的幻影 | 第31-35页 |
| 1．新浪漫主义的风格性创作 | 第31-32页 |
| 2．制音踏板配合延音踏板为主的踏板法 | 第32-34页 |
| 3. 交响性 | 第34-35页 |
| （二） 瞬息万变的印象 | 第35-41页 |
| 1．印象主义的音响性创作 | 第35-37页 |
| 2．制音踏板配合弱音踏板为主的踏板法 | 第37-38页 |
| 3．华尔兹（Waltz） | 第38-41页 |
| （三） 悲叹的巴洛克 | 第41-44页 |
| 1．巴洛克音乐的回声呼应原则 | 第41-42页 |
| 2. “经济”的踏板使用 | 第42-43页 |
| 3. 演奏的速度与风格 | 第43-44页 |
| （四） 新古典主义的风向 | 第44-52页 |
| 1．经济简约的新古典主义 | 第44-46页 |
| 2．同时使用三个踏板的技法 | 第46-48页 |
| 3. 赋格主题的奏法 | 第48-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 科研成果目录 | 第55页 |
