| 目录 | 第1-6页 |
| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 一、 选题意义 | 第10页 |
| 二、 研究现状 | 第10-13页 |
| 第一章 巴托克与《第五弦乐四重奏》 | 第13-22页 |
| 第一节 巴托克的音乐创作 | 第13-17页 |
| 一、 巴托克的创作思想与背景 | 第13-14页 |
| 二、 民间音乐在巴托克作品中的体现 | 第14-17页 |
| 第二节 巴托克的《第五弦乐四重奏》 | 第17-22页 |
| 一、 《第五弦乐四重奏》的创作思想及背景 | 第17页 |
| 二、 《第五弦乐四重奏》在其创作中的位置 | 第17-19页 |
| 三、 《第五弦乐四重奏》的曲式结构 | 第19-22页 |
| 第二章 巴托克《第五弦乐四重奏》的和声技法分析 | 第22-86页 |
| 第一节 调式的运用技巧 | 第22-32页 |
| 一、 《第五弦乐四重奏》的调式特征 | 第22页 |
| 二、 《第五弦乐四重奏》的主要调式 | 第22-32页 |
| 第二节 和弦材料的运用技巧 | 第32-56页 |
| 一、 音程的运用 | 第32-41页 |
| 二、 三度叠置和弦的运用 | 第41-43页 |
| 三、 复杂的三度叠置和弦的运用 | 第43-52页 |
| 四、 非三度叠置和弦的运用 | 第52-56页 |
| 第三节 和声进行的运用技巧 | 第56-78页 |
| 一、 终止的和声进行 | 第56-60页 |
| 二、 三度关系的和声进行 | 第60-61页 |
| 三、 三全音程关系的和声进行 | 第61-68页 |
| 四、 四、五度关系的和声进行 | 第68-70页 |
| 五、 半音化的和声进行 | 第70-72页 |
| 六、 平行进行 | 第72-78页 |
| 第四节 持续音的运用技巧 | 第78-86页 |
| 一、 持续性单音的运用 | 第78-80页 |
| 二、 持续性音程的运用 | 第80-82页 |
| 三、 持续性和弦的运用 | 第82-84页 |
| 四、 持续性音型的运用 | 第84-86页 |
| 第三章 民间音乐对《第五弦乐四重奏》和声技法的启示与影响 | 第86-98页 |
| 第一节 民间音乐对《第五弦乐四重奏》调式的影响 | 第86-89页 |
| 一、 五声调式 | 第87页 |
| 二、 中古调式 | 第87-88页 |
| 三、 十二声调式 | 第88-89页 |
| 第二节 民间音乐对《第五弦乐四重奏》和弦结构的影响 | 第89-94页 |
| 一、 七度音程 | 第90页 |
| 二、 小二度音程 | 第90-91页 |
| 三、 四度音程及四度叠置和弦 | 第91页 |
| 四、 “巴托克和弦” | 第91-92页 |
| 五、 三全音程与“极音和弦 | 第92-94页 |
| 第三节 民间音乐对《第五弦乐四重奏》和声进行的影响 | 第94-98页 |
| 一、 三全音程的和声进行 | 第94-95页 |
| 二、 四度音程的和声进行 | 第95页 |
| 三、 平行二、七度的和声进行 | 第95-97页 |
| 四、 半音化的和声进行 | 第97-98页 |
| 结语 | 第98-100页 |
| 参考文献 | 第100-102页 |
| 致谢 | 第102-103页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第103页 |
