乱象与主流--台湾当代美术的文化生态研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 导论 | 第10-17页 |
| 一 解题 | 第10-12页 |
| 二 台湾当代美术的研究价值及现状 | 第12-16页 |
| 三 本文的研究方法及创新点 | 第16-17页 |
| 第一章 政治革新与台湾当代美术缘起 | 第17-29页 |
| 第一节 权威的弱化与崩解 | 第17-18页 |
| 第二节 社会思潮和美术思潮的多元与动荡 | 第18-22页 |
| 第三节 现代主义的复兴 | 第22-28页 |
| 小结 | 第28-29页 |
| 第二章 政府机制:当代美术主流化的官方推动力 | 第29-49页 |
| 第一节 海外留学生的回归和本土新一代美术家的崛起 | 第29-36页 |
| 第二节 官方机构的推动和体制化的形成 | 第36-45页 |
| 1. 政府部门的推动 | 第36-39页 |
| 2. 官方美术馆与前卫美术 | 第39-43页 |
| 3. 展览机制的转变与场地支持 | 第43-45页 |
| 第三节 学院教育的变革 | 第45-48页 |
| 小结 | 第48-49页 |
| 第三章 民间资本:当代美术主流化的资本支持 | 第49-63页 |
| 第一节 民间企业的支持和艺术市场的影响 | 第49-53页 |
| 第二节 现代画会和画廊的发展 | 第53-60页 |
| 第三节 双重推动与前卫艺术主流地位的确立 | 第60-62页 |
| 小结 | 第62-63页 |
| 第四章 精神与实践:文化批判的兴起与美术创作 | 第63-86页 |
| 第一节 开新与立异:精神层面的转型 | 第63-65页 |
| 第二节 批判精神的兴起 | 第65-67页 |
| 第三节 批判主义思潮下的美术创作 | 第67-85页 |
| 1. 装置艺术与影像艺术 | 第68-72页 |
| 2. 行为艺术 | 第72-76页 |
| 3. 新表现主义绘画与新意象绘画 | 第76-78页 |
| 4. 女性主义艺术 | 第78-82页 |
| 5. 对当代美术创作的批评与争论 | 第82-85页 |
| 小结 | 第85-86页 |
| 第五章 当代美术的价值趋向与多重困境 | 第86-104页 |
| 第一节 西方化与本土化:两种观念的论争 | 第86-90页 |
| 第二节 传统美术的衰落与变迁 | 第90-99页 |
| 1、主流地位的丧失 | 第90-91页 |
| 2、潮流之外的探索与实践 | 第91-97页 |
| 3、原住民美术 | 第97-99页 |
| 第三节 当代美术中的本土化取向及异化 | 第99-101页 |
| 第四节 前卫艺术的“国际化”与无根性趋势 | 第101-103页 |
| 小结 | 第103-104页 |
| 第六章 余论:文化的“根”与当代美术的文化生态 | 第104-109页 |
| 第一节 政府机制、民间资本与文化生态之重构 | 第104-106页 |
| 第二节 重新审视台湾当代美术的“根” | 第106-109页 |
| 附录: 台湾当代美术大事记(1980-2001) | 第109-115页 |
| 参考文献 | 第115-119页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第119-120页 |
| 致谢 | 第120页 |
