| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言——西方美学思想中的音乐与形式概论 | 第7-11页 |
| 第一章 古希腊、罗马时期：音乐形式观念的萌发期 | 第11-28页 |
| 第一节 音乐作为“发声的数学”——音乐形式思想的源起 | 第11-13页 |
| 一、哲学背景 | 第11页 |
| 二、音乐与数 | 第11-13页 |
| 第二节 音乐与“理式”——音乐形式思想的演变 | 第13-18页 |
| 一、作为形式的理式（Form） | 第13-14页 |
| 二、美的理式 | 第14-16页 |
| 三、美的音乐 | 第16-18页 |
| 第三节 音乐作为“艺术”（Techne）——技术意义上的音乐形式观念之发轫 | 第18-28页 |
| 一、亚里斯多德的艺术形式观念 | 第18-24页 |
| 二、亚里斯托克森的音乐实践观念 | 第24-26页 |
| 三、贺拉斯的“合式” | 第26-28页 |
| 第二章 中世纪基督教神学语境下：音乐形式观念的继承和发展 | 第28-39页 |
| 第一节 柏拉图“理式”的再生 | 第28-30页 |
| 一、对流行美学的批判 | 第28-29页 |
| 二、理式之美 | 第29-30页 |
| 第二节 音乐中“数”论的复活 | 第30-34页 |
| 一、奥古斯丁时期音乐思潮中的“数”论倾向 | 第30-31页 |
| 二、音乐作为适当转调的科学 | 第31-33页 |
| 三、“宇宙论”音乐观 | 第33-34页 |
| 第三节 理论领域与实践领域音乐形式的对立、融合及发展 | 第34-39页 |
| 一、概论 | 第34-35页 |
| 二、二元对立 | 第35-37页 |
| 三、实践领域形式的发展 | 第37-39页 |
| 第三章 文艺复兴时期：人文精神感召下的音乐形式 | 第39-48页 |
| 第一节 文艺复兴时期的文艺思潮 | 第39-40页 |
| 第二节 音乐形式的新问题 | 第40-45页 |
| 一、回归古典的音乐“模仿”思潮 | 第40-42页 |
| 二、延续与发展传统的复调音乐思潮 | 第42-44页 |
| 三、模仿与复调的矛盾与统 | 第44-45页 |
| 第三节 实践领域音乐体裁形式的形成与发展 | 第45-48页 |
| 第四章 巴洛克以后：早期音乐形式观念的延留及影响 | 第48-61页 |
| 第一节 以旋律作为中心的音乐形式的研究 | 第48-51页 |
| 第二节 乐音艺术基础上的音乐形式的研究 | 第51-53页 |
| 第三节 实践领域内音乐体裁形式的新发展 | 第53-56页 |
| 第四节 康德的音乐形式观念 | 第56-61页 |
| 一、关于美 | 第57-58页 |
| 二、关于艺术 | 第58-61页 |
| 结语:对西方音乐形式思想的梳理及反思 | 第61-65页 |
| 参考文献 | 第65-70页 |
| 后记 | 第70-71页 |
