| 内容提要 | 第1-5页 |
| 导论 | 第5-18页 |
| 第一节 选题的缘由与意义 | 第5-10页 |
| 第二节 阿尔弗莱德·施尼特凯生平简介及创作特点 | 第10-15页 |
| 第三节 “复风格”概念 | 第15-18页 |
| 第一章 《第一大协奏曲》的技术分析 | 第18-40页 |
| 第一节 创作背景与乐队编制 | 第18-21页 |
| 第二节 不同风格音高材料的特点及内在联系 | 第21-25页 |
| 第三节 各乐章的结构特点 | 第25-29页 |
| 第四节 音高的纵向组织方式 | 第29-37页 |
| 第五节 小结 | 第37-40页 |
| 第二章 《第三大协奏曲》的技术分析 | 第40-65页 |
| 第一节 创作背景与乐队编制 | 第40-42页 |
| 第二节 不同风格音乐之间的拼接方式 | 第42-46页 |
| 第三节 引用、暗示原则与核心音高材料之间的关系 | 第46-54页 |
| 第四节 序列与调性技法及其它音响技法的交融 | 第54-57页 |
| 第五节 多元化的再现手法 | 第57-61页 |
| 第六节 小结 | 第61-65页 |
| 第三章 《第四大协奏曲》的技术分析 | 第65-107页 |
| 第一节 创作背景与乐队编制 | 第65-69页 |
| 第二节 第一乐章（Allegro）的技术分析 | 第69-77页 |
| 第三节 第二乐章（Allegro）的技法分析 | 第77-85页 |
| 第四节 第三乐章（Lento –Allegro）的技法分析 | 第85-99页 |
| 第五节 第四乐章（Lento）的技法分析 | 第99-104页 |
| 第六节 小结 | 第104-107页 |
| 第四章 《第六大协奏曲》的技术分析 | 第107-127页 |
| 第一节 创作背景和乐队编制 | 第107-109页 |
| 第二节 各乐章的结构特征 | 第109-111页 |
| 第三节 音高材料的特点 | 第111-113页 |
| 第四节 各音高材料的组织方式 | 第113-125页 |
| 第五节 小结 | 第125-127页 |
| 第五章 结论 | 第127-141页 |
| 第一节 关于复风格 | 第127-132页 |
| 第二节 关于作曲技术 | 第132-138页 |
| 第三节 我的两点认识 | 第138-141页 |
| 后记 | 第141-143页 |
| 附1 参考书籍和文献 | 第143-146页 |
| 附2 施尼特凯作品目录 | 第146-148页 |