| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 舒伯特与《冬之旅》 | 第10-14页 |
| 第一节 舒伯特生平及艺术成就 | 第10-12页 |
| 第二节 舒伯特声乐套曲《冬之旅》概况 | 第12-14页 |
| 第二章《冬之旅》钢琴伴奏解析 | 第14-57页 |
| 第一节 调式、调性的特点 | 第14-16页 |
| 第二节 钢琴伴奏的和声分析 | 第16-20页 |
| 一、七和弦的大量应用 | 第16-17页 |
| 二、Ⅱ级和弦取代下属功能中Ⅳ级的位置 | 第17页 |
| 三、变音和弦的使用 | 第17-18页 |
| 四、持续音的使用 | 第18页 |
| 五、转调的和声配置与和声的频繁转换 | 第18-20页 |
| 第三节 节拍的特征 | 第20-22页 |
| 第四节 伴奏音型的特征 | 第22-37页 |
| 一、对旋律的重复或变化重复 | 第22-25页 |
| 二、三连音伴奏音型的大量出现 | 第25-28页 |
| 三、表示行进速度的节奏型 | 第28-31页 |
| 四、对踉跄脚步、叹息等描述的不规整节奏音型 | 第31-34页 |
| 五、全曲渐进式发展的伴奏音型 | 第34-37页 |
| 第五节 演奏技法的运用 | 第37-40页 |
| 一、颤音 | 第38页 |
| 二、倚音 | 第38页 |
| 三、震音 | 第38-39页 |
| 四、三连音连续跑动 | 第39-40页 |
| 第六节 前奏、间奏、尾奏的处理 | 第40-46页 |
| 一、前奏、间奏和尾奏采用同一个音乐动机 | 第40-42页 |
| 二、前奏提示演唱旋律，尾奏沿用演唱的结束动机 | 第42-43页 |
| 三、前奏与歌曲内部伴奏相同，尾奏沿用演唱的结束动机 | 第43-44页 |
| 四、前奏与歌曲内部伴奏相同，尾奏与前奏动机相同 | 第44-46页 |
| 第七节 钢琴伴奏与歌唱的关系 | 第46-50页 |
| 一、与旋律完全同步 | 第47页 |
| 二、与旋律节奏一致，音高不同 | 第47-48页 |
| 三、与旋律有呼应、对唱的关系 | 第48-49页 |
| 四、塑造另外一个音乐形象 | 第49-50页 |
| 第八节 演奏要点－－以《菩提树》为例 | 第50-57页 |
| 第三章 舒伯特声乐套曲《冬之旅》钢琴伴奏的艺术特色及其影响 | 第57-68页 |
| 第一节 舒伯特声乐套曲《冬之旅》钢琴伴奏的艺术特色 | 第57-58页 |
| 第二节 对舒曼、福列、拉赫玛尼诺夫的影响 | 第58-63页 |
| 第三节 对中国早期艺术歌曲的影响 | 第63-65页 |
| 第四节 对某些钢琴作品的影响 | 第65-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 在校期间科研成果 | 第73页 |
