德彪西音乐语言研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 调性音乐语言及其突破 | 第12-19页 |
| 第一节 调性与调性音乐语言 | 第12-13页 |
| 第二节 调性音乐语言的发展阶段 | 第13-15页 |
| 第三节 德国路线与法国路线 | 第15-19页 |
| 第二章 组织材料 | 第19-46页 |
| 第一节 调式音阶材料 | 第19-35页 |
| 一、调式类型 | 第19-34页 |
| (一) 自然调式音阶 | 第19-29页 |
| 1、五声调式音阶 | 第19-23页 |
| 2、中古调式音阶 | 第23-27页 |
| 3、其他调式音阶 | 第27-28页 |
| 4、自然调式音阶的组合 | 第28-29页 |
| (二) 人工化的调式音阶 | 第29-34页 |
| 1、全音阶 | 第29-33页 |
| 2、人工八音音阶 | 第33-34页 |
| 二、调式音阶的呈现形态 | 第34-35页 |
| 第二节 和弦材料 | 第35-46页 |
| 一、三度叠置和弦 | 第37-41页 |
| 二、非三度叠置和弦 | 第41-46页 |
| 第三章 主题构成 | 第46-74页 |
| 第一节 调中心的确立方式 | 第46-49页 |
| 第二节 调式对置手法 | 第49-53页 |
| 一、主题与主题之间的调式对置 | 第49-51页 |
| 二、主题与伴奏之间的调式对置 | 第51-53页 |
| 第三节 主题形态及其发展手法 | 第53-74页 |
| 一、主题形态 | 第53-54页 |
| 二、主题间的衍生发展 | 第54-61页 |
| 三、主题内部的衍生发展 | 第61-74页 |
| 第四章 结构逻辑 | 第74-99页 |
| 结论 | 第99-104页 |
| 参考文献 | 第104-107页 |
