| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 歌剧《茶花女》与《蝴蝶夫人》创作背景之比较 | 第8-14页 |
| 第一节 大体相似的歌剧诞生时代背景 | 第8-9页 |
| 第二节 普契尼继承与发展了威尔第的歌剧风格 | 第9-11页 |
| 第三节 同中有异的取材与创作过程 | 第11-14页 |
| 第二章 薇奥莱塔与巧巧桑戏剧形象塑造之比较 | 第14-19页 |
| 第一节 不同的性格特点，相同的悲剧命运 | 第14-16页 |
| 第二节 不同的矛盾冲突，相同的塑造手段 | 第16-19页 |
| 第三章 薇奥莱塔与巧巧桑音乐形象塑造之比较 | 第19-30页 |
| 第一节 薇奥莱塔的音乐形象分析 | 第19-25页 |
| 一、薇奥莱塔的音乐主题 | 第19-20页 |
| 二、薇奥莱塔的咏叹调 | 第20-24页 |
| 三、薇奥莱塔的二重唱 | 第24-25页 |
| 第二节 巧巧桑的音乐形象分析 | 第25-28页 |
| 一、巧巧桑的音乐主题 | 第25-26页 |
| 二、巧巧桑的咏叹调 | 第26-27页 |
| 三、巧巧桑的二重唱 | 第27-28页 |
| 第三节 薇奥莱塔与巧巧桑音乐形象塑造之比较 | 第28-30页 |
| 第四章 比较之启示 | 第30-33页 |
| 启示之一，歌剧人物形象塑造应注重彰显人物角色的个性魅力 | 第30页 |
| 启示之二，歌剧人物形象塑造应注重挖掘人物审美特色 | 第30-31页 |
| 启示之三，歌剧人物形象塑造应注重人物角色的二度创作 | 第31-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 后记(含致谢) | 第35页 |
