| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 作曲家简介及《C大调交响曲》的创作经过 | 第8-10页 |
| 第一节 柯达伊的简介 | 第8-9页 |
| (一) 柯达伊的生平简介 | 第8页 |
| (二) 柯达伊的个人成就 | 第8-9页 |
| 第二节 《C大调交响曲》的创作经过 | 第9-10页 |
| 第二章 曲式结构分析 | 第10-22页 |
| 第一节 各乐章曲式结构分析 | 第10-19页 |
| (一) 第一乐章:快板(Allegro),C大调,4/4拍子,奏鸣曲式 | 第10-15页 |
| (二) 第二乐章:中庸的行板(Andante Moderato)~#g小调 5/4拍子 变奏曲式 | 第15-16页 |
| (三) 第三乐章轻快的(Vivo)C大调2/4拍子奏鸣曲式 | 第16-19页 |
| 第二节 曲式结构原则的结合 | 第19-22页 |
| (一) 回旋曲式结构原则与奏鸣曲式结构原则相结合 | 第19-20页 |
| (二) 集中对称曲式结构原则与回旋曲式结构原则相结合 | 第20-21页 |
| (三) 复三部曲式结构原则与集中对称曲式结构原则相结合 | 第21-22页 |
| 第三章 和声分析 | 第22-32页 |
| 第一节 和声材料 | 第22-28页 |
| (一) 三度叠置的和弦结构 | 第22-25页 |
| (二) 非三度叠置的和弦结构 | 第25-28页 |
| 第二节 和声进行 | 第28-32页 |
| (一) 功能性进行 | 第28-29页 |
| (二) 平行进行 | 第29-30页 |
| (三) 反向进行 | 第30-31页 |
| (四) 持续性和声 | 第31-32页 |
| 第四章 调式体系分析 | 第32-65页 |
| 第一节 匈牙利新民族乐派调式体系的确立 | 第32-36页 |
| (一) 从调式角度看19世纪以来至20世纪初匈牙利音乐风格的嬗变 | 第32-34页 |
| (二) 新的调式体系的建立 | 第34-35页 |
| (三) 来自东方的五声调式 | 第35-36页 |
| 第二节 自然音的五声调式的运用 | 第36-41页 |
| (一) 自然音的五声调式的概述 | 第36-37页 |
| (二) 旋律声部中的五声调式运用 | 第37-38页 |
| (三) 五声性旋律声部与非五声性和声层的综合运用 | 第38-41页 |
| 第三节 中古调式的运用 | 第41-46页 |
| (一) 概述 | 第41-43页 |
| (二) 实例分析 | 第43-46页 |
| 第四节 传统的大小调体系音阶的运用 | 第46-51页 |
| (一) 概论 | 第46页 |
| (二) 实例分析 | 第46-51页 |
| 第五节 其他类型调式的运用 | 第51-54页 |
| (一) 概论 | 第51-52页 |
| (二) 实例分析 | 第52-54页 |
| 第六节 多调式半音体系的应用 | 第54-65页 |
| (一) 多调式半音体系的概述 | 第54-55页 |
| (二) 自然音综合音阶的构成 | 第55-61页 |
| (三) 多调式半音体系的"套叠结构" | 第61-65页 |
| 第五章 调性结构分析 | 第65-84页 |
| 第一节 调性布局 | 第65-69页 |
| (一) 各乐章次级曲式结构单位的调性布局 | 第65-68页 |
| (二) 整体性曲式结构单位的调性布局 | 第68-69页 |
| 第二节 多调性结构分析 | 第69-84页 |
| (一) 概述 | 第69-70页 |
| (二) 双调性的织体层次 | 第70-79页 |
| (三) 多调性的织体层次 | 第79-84页 |
| 结语 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87-88页 |
| 附表 | 第88页 |
