| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 美国音乐概述 | 第8-10页 |
| 第二章 美国第二次世界大战前的专业音乐 | 第10-56页 |
| 第一节 美国音乐先行者---浪漫民族主义的激进实验者查尔斯.艾夫斯 | 第10-16页 |
| 第二节 美国音乐的流行主义 | 第16-28页 |
| 一、乔治.格什文 | 第16-20页 |
| 二、L.伯恩斯坦 | 第20-28页 |
| 第三节 伟大传统之“新美国主义” | 第28-47页 |
| 一、和弦结构形式 | 第29-33页 |
| （一） 非三度结构和弦 | 第29-31页 |
| （二） 三度结构和弦的复杂化 | 第31-33页 |
| 二、和声运动状态 | 第33-35页 |
| （一） 平行进行 | 第33-35页 |
| 三、调性组织方式 | 第35-42页 |
| （一） 多调性 | 第36-42页 |
| 四、节奏特点 | 第42-47页 |
| （一） 横向节奏的多变性 | 第42-44页 |
| （二） 复合节奏的多样性 | 第44-47页 |
| 第四节 欧洲音乐创作潮流的余波 | 第47-48页 |
| 第五节 先锋派之前最有代表性的实验主义音乐家 | 第48-56页 |
| 一、亨利.考威尔（Henry Cowell，1897---1965） | 第48-52页 |
| 二、爱德加.瓦列兹（Edgard Varese,1883--1965） | 第52-56页 |
| 第三章 美国专业音乐的前卫主义（先锋派）音乐时期 | 第56-74页 |
| 第一节 约翰.凯奇（John Cage 1912--- ） | 第56-60页 |
| 一、“加料钢琴” | 第56-58页 |
| 二、“偶然音乐” | 第58-60页 |
| 三、“多效应音乐” | 第60页 |
| 第二节 米尔顿.巴比特（Milton Babbitt，1916---） | 第60-62页 |
| 第三节 斯蒂夫.雷奇（Steven Reich） | 第62-63页 |
| 第四节 艾略特.卡特（Elliott Carter，1908-----） | 第63-69页 |
| 一、“引子”（Introduction） | 第65-66页 |
| 二、“古钢琴华彩段”（Cadenza for Harpsichord） | 第66页 |
| 三、“活泼的快板”（Allegro Scherando） | 第66-67页 |
| 四、“柔板”（Adagio） | 第67页 |
| 五、“急板”（presto） | 第67-68页 |
| 六、“钢琴华彩段”（Cadenzas for piano） | 第68页 |
| 七、“结尾”（Final） | 第68-69页 |
| 第五节 乔治.克拉姆（George Crumb，1929----） | 第69-74页 |
| 《黑天使》 | 第70-74页 |
| 结语 | 第74-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
