蒙太奇在电影创作中的应用研究
摘要 | 第1-4页 |
Abstract | 第4-6页 |
目录 | 第6-9页 |
图目录 | 第9-10页 |
绪论 | 第10-16页 |
(一) 研究背景及意义 | 第10-11页 |
(二) 国内外研究现状 | 第11-14页 |
1、国外研究现状 | 第11-13页 |
2、国内研究现状 | 第13-14页 |
(三) 研究方法 | 第14-15页 |
1、文献检索法 | 第14页 |
2、个案分析法 | 第14-15页 |
(四) 论文的创新之处 | 第15-16页 |
一、电影创作中的蒙太奇 | 第16-28页 |
(一) 电影及其相关概述 | 第16-19页 |
1、什么是电影 | 第16-17页 |
2、电影发展沿革 | 第17-18页 |
3、电影的分类 | 第18-19页 |
(二) 蒙太奇及其相关概述 | 第19-26页 |
1、什么是蒙太奇 | 第19-21页 |
2、蒙太奇的类别和划分 | 第21-23页 |
3、蒙太奇产生的因由 | 第23-26页 |
(三) 蒙太奇在电影创作中的作用 | 第26-28页 |
1、叙事作用 | 第26-27页 |
2、吸引注意力 激发联想 | 第27页 |
3、产生更广阔的内涵 | 第27页 |
4、创造不同的节奏感 | 第27-28页 |
二、蒙太奇在电影创作中的构成形式和方法 | 第28-52页 |
(一) 蒙太奇的功用及实例分析 | 第28-33页 |
1、缝缀画面 | 第28-29页 |
2、跨时空组接镜头 | 第29-30页 |
3、产生超过画面的新意 | 第30-32页 |
4、产生特殊效果 | 第32页 |
5、表现人物内心世界 | 第32-33页 |
(二) 画面蒙太奇的构成形式和方法 | 第33-47页 |
1、不同景别镜头的组合 | 第33-36页 |
2、不同角度镜头的组合 | 第36-39页 |
3、不同运动方式镜头的组合 | 第39-42页 |
4、不同长度镜头的组合 | 第42-45页 |
5、镜头组合间衔接方式 | 第45-47页 |
(三) 声音蒙太奇的构成形式和方法 | 第47-52页 |
1、声音的分类 | 第47-50页 |
2、声音元素的组接方法 | 第50-52页 |
三、经典影片中蒙太奇的应用剖析 | 第52-64页 |
(一) 巴赞的《公民凯恩》中经典的画面蒙太奇 | 第52-55页 |
1、影片中经典长镜头 | 第52-54页 |
2、影片中经典的短镜头组接方式 | 第54-55页 |
(二) 詹姆斯·霍纳的《勇敢的心》中的声音蒙太奇 | 第55-57页 |
1、影片声音用于渲染气氛的经典运用 | 第56页 |
2、影片声音用于抒发人物内心情感的经典运用 | 第56-57页 |
3、影片声音用于深化主题思想的经典运用 | 第57页 |
(三) 希区柯克的《精神病患者》的声画蒙太奇 | 第57-60页 |
1、影片中声画结合用于烘托气氛的经典运用 | 第58页 |
2、影片中运动镜头分切、组接的完美展现 | 第58-59页 |
3、影片中不同角度拍摄镜头的组接运用 | 第59页 |
4、影片中短镜头快速组接产生特殊效果的应用 | 第59-60页 |
(四) 大卫·华特金的《走出非洲》 | 第60-64页 |
1、影片中不同景别镜头拍摄组接的经典运用 | 第61-62页 |
2、影片中背景音乐用于深化主题的运用 | 第62-64页 |
四、数字时代蒙太奇在电影创作中的创新应用 | 第64-74页 |
(一) 数字时代电影蒙太奇在像素上的延伸 | 第64-65页 |
(二) 基于电影数字化的蒙太奇创作手法的改变 | 第65-69页 |
1、数字化时代后蒙太奇相关概念阐述 | 第65-66页 |
2、数字蒙太奇在技术上的转变 | 第66-67页 |
3、在艺术理念上数字蒙太奇的新变化 | 第67-69页 |
4、对于数字蒙太奇的理性思考 | 第69页 |
(三) 数字时代蒙太奇镜头在时空上的解放 | 第69-74页 |
1、蒙太奇与镜头 | 第69-70页 |
2、数字时代蒙太奇与单镜头含义的延伸 | 第70-71页 |
3、数字技术下的镜头运动带来蒙太奇时空上的解放 | 第71-74页 |
结论与展望 | 第74-76页 |
(一) 数字技术为电影蒙太奇的发展带来新活力 | 第74页 |
(二) 蒙太奇技巧日趋成熟 | 第74-76页 |
参考文献 | 第76-79页 |
致谢 | 第79-80页 |
攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第80-81页 |