“丝绸之路”文化交流下新疆弓弦乐器的发展历程及演奏艺术--以维、哈、蒙为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 第一节 研究缘起 | 第7页 |
| 第二节 研究史综述 | 第7-9页 |
| 一、国内研究现状 | 第7-9页 |
| 二、国外研究现状 | 第9页 |
| 第三节 研究方法 | 第9-11页 |
| 第二章 维吾尔族弓弦乐器的溯源与发展 | 第11-46页 |
| 第一节 艾捷克的溯源与发展 | 第11-34页 |
| 一、艾捷克名称的分析 | 第11页 |
| 二、起源与发展 | 第11-27页 |
| 三、艾捷克乐曲中的演奏艺术 | 第27-33页 |
| 四、艾捷克小结 | 第33-34页 |
| 第二节 萨它尔的溯源与发展 | 第34-43页 |
| 一、萨它尔名称的分析 | 第34页 |
| 二、起源与发展 | 第34-39页 |
| 三、萨它尔乐曲中的演奏艺术 | 第39-42页 |
| 四、萨它尔小结 | 第42-43页 |
| 第三节 胡西塔尔的溯源与发展 | 第43-46页 |
| 一、起源与发展 | 第43-45页 |
| 二、胡西塔尔小结 | 第45-46页 |
| 第三章 哈萨克族弓弦乐器的溯源与发展 | 第46-52页 |
| 第一节 库布孜的溯源与发展 | 第46-49页 |
| 第二节 库布孜乐曲中的演奏艺术 | 第49-51页 |
| 第三节 库布孜小结 | 第51-52页 |
| 第四章 蒙古族弓弦乐器的溯源与发展 | 第52-63页 |
| 第一节 依克勒的溯源与发展 | 第52-57页 |
| 一、依克勒名称的分析 | 第52-53页 |
| 二、起源与发展 | 第53-54页 |
| 三、依克勒乐曲中的演奏艺术 | 第54-56页 |
| 四、依克勒小结 | 第56-57页 |
| 第二节 马头琴的溯源与发展 | 第57-63页 |
| 一、马头琴名称的分析 | 第57-58页 |
| 二、起源与发展 | 第58-60页 |
| 三、马头琴乐曲中的演奏艺术 | 第60-62页 |
| 四、马头琴小结 | 第62-63页 |
| 第五章 文化交流对音乐交流的贡献 | 第63-67页 |
| 第一节 作为文化一部分的音乐个性与共性的民族差异 | 第63-64页 |
| 第二节 音乐的交流交融在弓弦乐器个性的显现 | 第64-65页 |
| 第三节 作为音乐载体的乐器对音乐形态构成的影响 | 第65-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 一、著作 | 第69-70页 |
| 二、期刊论文 | 第70-71页 |
| 附录 | 第71-75页 |
| 附录一：文中表格与图片总汇 | 第71-72页 |
| 附录二：文中谱例总汇 | 第72-73页 |
| 附录三：田野采风照片 | 第73-75页 |
| 笔者前往哈密采访维吾尔族哈密艾捷克艺人 | 第73页 |
| 笔者前往阿勒泰采访哈萨克族库布孜艺人 | 第73页 |
| 笔者前往青河县采访哈萨克族库布孜艺人 | 第73-74页 |
| 笔者前往库尔勒采访蒙古族依克勒、马头琴艺人 | 第74页 |
| 笔者与艺人的合影 | 第74-75页 |
| 在读期间发表的论文 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
