| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 1. 对方力钧绘画图像转变现象关注的缘由及新视觉意义 | 第10-11页 |
| 2. 方力钧绘画转变中多种影响因素的相关讨论 | 第11-13页 |
| 3. 关于“众生”图像研究文献的难点 | 第13-14页 |
| 第一章 方力钧绘画图像的转变及成因 | 第14-21页 |
| 一、方力钧式绘画形成的因素 | 第15-17页 |
| 1. 成长环境的“约束” | 第15-16页 |
| 2. 集体主义伦理下个人的叛逆意识 | 第16-17页 |
| 二、方力钧绘画图像转变历程 | 第17-21页 |
| 1. “玩人生”背后的自由主义 | 第18-19页 |
| 2. “个人离不开集体”的意识变化 | 第19页 |
| 3. 对“众生”命运的理解和哲学思考 | 第19-21页 |
| 第二章 从“我”到“众生”图像转变的现象解读 | 第21-38页 |
| 一、独特的自我表达(1993-1998) | 第21-27页 |
| 1. 精神上的自我解脱 | 第21-25页 |
| 2. 明亮笑脸背后的童年创伤 | 第25-27页 |
| 二、群像作品带来的新思想(1998-2004) | 第27-29页 |
| 1. 个体存在依附于集体 | 第27页 |
| 2. 《1998. 10.1》——群像的出现 | 第27-28页 |
| 3. 《2000.1.30》——千篇一律的笑脸 | 第28-29页 |
| 三、从人到众生的存在思考(2005-2011) | 第29-38页 |
| 1. “众生”图像的定义 | 第30-32页 |
| 1.1 “众生”图像作品的划分与特点说明 | 第31页 |
| 1.2 “共存于画面”——黑洞般共同的命运结局 | 第31-32页 |
| 2. 人与动物有何不同? | 第32-35页 |
| 2.1 《2005-2007》——同样具有生命 | 第33-34页 |
| 2.2 《2007.5》——生命的同等地位 | 第34-35页 |
| 3. 反复重复的虚无主义 | 第35-38页 |
| 3.1 《2009-2011》——拯救众生的“诺亚方舟” | 第35-36页 |
| 3.2 《2011秋》——众数生命的庞大“量化” | 第36-38页 |
| 第三章 方力钧绘画中“众生”图像的来源及意义 | 第38-45页 |
| 一、方力钧“众生”图像创作来源 | 第38-41页 |
| 1. 生长过程中的不同规则 | 第39页 |
| 2. 人的世界里历史与理性的牢笼 | 第39-40页 |
| 3. “理想化”的思想表达 | 第40-41页 |
| 4. “自由的飞翔”与“紧密的束缚”对比 | 第41页 |
| 二、“众生”图像的意义 | 第41-45页 |
| 1. 图像学视角下的“众生”图像作品 | 第41-43页 |
| 2. 佛教中的众生观 | 第43-44页 |
| 3. “众数即虚无”的宇宙观 | 第44-45页 |
| 第四章 众生所引出的生命普世价值的思考 | 第45-48页 |
| 一、对宏大空间的坚持 | 第45-46页 |
| 二、自由与平等——归属万物的未知问题 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53页 |