图像时代的绘画特征与写生含义再思考
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1. 研究缘起 | 第9页 |
| 2. 相关文献研究综述 | 第9-12页 |
| 3. 研究意义与启示 | 第12-13页 |
| 一、在历史沿革中界定“写生” | 第13-20页 |
| (一) 写生观念的变迁 | 第13-17页 |
| 1. 西方绘画写生观念的认知 | 第13-15页 |
| 2. 东方绘画写生观念的认知 | 第15-17页 |
| (二) 西方样式的引进与变化 | 第17-20页 |
| 1. 以西润中——引进与传播 | 第17-18页 |
| 2. 全面借鉴——变化与取代 | 第18-19页 |
| 3. 写生含义归属的迷失 | 第19-20页 |
| 二、图像时代的发轫 | 第20-32页 |
| (一) 图像文化的理论背景与现实背景 | 第20-23页 |
| 1. 图像概念及其发展 | 第20-21页 |
| 2. 消费社会 | 第21-22页 |
| 3. 图像阅读时代 | 第22-23页 |
| (二) 图像时代绘画艺术 | 第23-27页 |
| 1. 绘画制造图像 | 第23-25页 |
| 2. 受图像影响的绘画艺术 | 第25-27页 |
| (三) 绘画的嬗变——以图像为媒介的新绘画 | 第27-32页 |
| 1. 从强调再现转向观念 | 第28-29页 |
| 2. 绝对机械化 | 第29-32页 |
| 三、当代绘画创作中的图像与写生 | 第32-43页 |
| (一) 绘画创作中图像与写生的差异 | 第32-36页 |
| 1. “定格”与“变幻莫测”的时空差异 | 第32-33页 |
| 2. “客观”与“主观”的审美 | 第33-34页 |
| 3. 在色彩、物态、光影造型形态上的差异 | 第34-36页 |
| (二) 图像对写生的影响及其存在的问题 | 第36-39页 |
| 1. 图像化视觉系统对写生绘画经验的影响 | 第36-37页 |
| 2. 图像滥用对写生的侵袭 | 第37-39页 |
| (三) 写生是否面临“死亡” | 第39-43页 |
| 四、当代图像语境下对写生创作的反思 | 第43-50页 |
| (一) 图像时代写生价值的体现 | 第43-46页 |
| 1. 写生含义所体现出的绘画原点 | 第43-44页 |
| 2. 写生即创作 | 第44-46页 |
| (二) 图像与写生创作的发展方向 | 第46-50页 |
| 1. 正确把握图像在绘画创作的定位 | 第46-47页 |
| 2. 重视中国写生精神的融入 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
