| 致谢 | 第3-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 1.绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 文献综述 | 第9-13页 |
| 1.2.1 关于隐喻构建和电影文本中文化隐喻的探索 | 第9-10页 |
| 1.2.2 关于上海城市文化在电影中呈现的多元性分析 | 第10-11页 |
| 1.2.3 上海舞场及舞女形象的投射 | 第11-13页 |
| 2. 城市地理中的舞场 | 第13-25页 |
| 2.1 上海舞场的地理隐喻 | 第13-17页 |
| 2.2 上海舞场建筑风格的隐喻 | 第17-24页 |
| 2.3 小结 | 第24-25页 |
| 3. 作为场所的舞场 | 第25-37页 |
| 3.1 作为交际的场所 | 第25-27页 |
| 3.1.1 市民在舞场里寻得了一种室内的空间扩展 | 第25-26页 |
| 3.1.2 女性自由空间的拓展 | 第26-27页 |
| 3.1.3 舞场的物化世界,拉近舞客与舞伴之间的距离 | 第27页 |
| 3.2 两性自我的“印象整饬” | 第27-28页 |
| 3.3 男性欲望的满足和女性自信的获得 | 第28-30页 |
| 3.3.1 男性视野中的乐园,满足了男性的欲望 | 第28-29页 |
| 3.3.2. 舞场投射和满足了女性的愿望 | 第29-30页 |
| 3.4 社会稳定的支点 | 第30页 |
| 3.5 色彩打磨后的欲望都市感 | 第30-32页 |
| 3.6 看似自由的禁锢 | 第32页 |
| 3.7 政治斗争的暗涌 | 第32-35页 |
| 3.8 小结 | 第35-37页 |
| 4. 舞场众生 | 第37-53页 |
| 4.1 作为焦点的舞女 | 第37-46页 |
| 4.1.1 身体隐喻：呼之欲出的情欲 | 第37-38页 |
| 4.1.2 旗袍：掩盖不住的风情 | 第38-41页 |
| 4.1.3 烟：空虚的象征 | 第41-43页 |
| 4.1.4 情感隐喻 | 第43-44页 |
| 4.1.5 身份隐喻 | 第44-46页 |
| 4.2 舞客 | 第46-50页 |
| 4.3 舞女大班 | 第50-52页 |
| 4.4 小结 | 第52-53页 |
| 5. 舞场内的多元文化 | 第53-60页 |
| 5.1 舞厅文化与多元文化：本是同根生 | 第53-57页 |
| 5.1.1 公共情色文化 | 第53-54页 |
| 5.1.2 追星文化 | 第54-56页 |
| 5.1.3 海派文化：新女性的时尚生活,文人对舞厅的偏爱 | 第56-57页 |
| 5.2 上海舞厅文化与他城文化的碰撞：走不出的“局外人” | 第57-58页 |
| 5.3 小结 | 第58-60页 |
| 6. “电影——舞场——城市”隐喻体的构建 | 第60-64页 |
| 6.1 电影隐喻和想象的对接：移情和畅想的作用 | 第60页 |
| 6.2 “电影——舞场——城市”隐喻体 | 第60-62页 |
| 6.2.1 城市镜像化：舞场作为都市社会缩影 | 第61-62页 |
| 6.2.2 日常性的复归：观者想象中的城市形象与电影的对接 | 第62页 |
| 6.3 小结 | 第62-64页 |
| 7. 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-71页 |
