| 前言 | 第5-7页 |
| 一、 后现代语境 | 第7-9页 |
| 二、 在文学传统的批判与哲学传统的继承中建立自己的后现代主义文学思想 | 第9-14页 |
| (一) 批判的“靶子”:巴尔扎克 | 第9-11页 |
| (二) 思想的“武器”:现象学 | 第11-14页 |
| 三、 罗伯-格里耶的小说理论 | 第14-25页 |
| (一) “宏大叙事”的消亡:“铲除深度神话论” | 第14-15页 |
| (二) 主体解体之后:“客观写物论” | 第15-18页 |
| (三) 作家的自省:“无动机艺术论” | 第18-20页 |
| (四) 对传统概念的反动:“新的现实主义论” | 第20-23页 |
| (五) 文学中心的转换:“读者创造论” | 第23-25页 |
| 四、 罗伯-格里耶小说观念的批判和反思 | 第25-31页 |
| (一) 理论基石的局限性 | 第26页 |
| (二) “铲除深度神话论”的弊端 | 第26-28页 |
| (三) “客观写物论”的失误 | 第28-29页 |
| (四) “无动机艺术论”的虚妄 | 第29-30页 |
| (五) “读者创造论”的困境 | 第30-31页 |
| 结 语 | 第31-32页 |
| 注 释 | 第32-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 论文摘要(中文) | 第37-40页 |
| 论文摘要(英文) | 第40页 |