风情版画创作研究(1978-1989)
内容摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
绪论 | 第9-15页 |
一、研究缘由和研究意义 | 第9-10页 |
二、相关研究综述 | 第10-13页 |
三、研究方法与研究内容 | 第13-15页 |
第一章 改革开放十一年版画创作概述 | 第15-24页 |
第一节 全国各地复办制度性展览 | 第15-16页 |
第二节 风情版画创作的兴起 | 第16-18页 |
第三节 黑川云贵地区创作群体占据主流 | 第18-24页 |
1、北大荒版画群体 | 第18-20页 |
2、四川版画群体 | 第20-21页 |
3、云南版画群体 | 第21-22页 |
4、贵州版画群体 | 第22-24页 |
第二章 创作观念转变与地域文化资源开拓 | 第24-34页 |
第一节 由主先行转向注重审美 | 第24-26页 |
第二节 地方专业创作团队稳固发展 | 第26-29页 |
第三节 地域文化给予创作者灵感的来源 | 第29-34页 |
第三章 制度性展览鼓励反映不同的地区民族文化风貌 | 第34-43页 |
第一节 版画展览成为风情版画得到认可的途径 | 第34-39页 |
第二节 风情版画创作模式有利于地域文化的传播 | 第39-41页 |
第三节 风情版画是制度性展览与地域文化互动的结果 | 第41-43页 |
结语 | 第43-44页 |
附录 | 第44-45页 |
参考文献 | 第45-49页 |
致谢 | 第49页 |