| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 1. | 第9-11页 |
| 1.1 论文的研究意义 | 第9页 |
| 1.2 相关研究综述 | 第9-11页 |
| 1.3 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第11页 |
| 2. 拟采取的研究方法、技术路线、实验方案及可行性分析 | 第11-13页 |
| 2.1 拟采取的研究方法 | 第11页 |
| 2.2 技术路线 | 第11页 |
| 2.3 实验方案及可行性 | 第11-13页 |
| 一、“后媒体”图像时代背景 | 第13-18页 |
| 1.1 什么是“后媒体”图像时代? | 第13页 |
| 1.2 媒体图像的影响力 | 第13-15页 |
| 1.2.1 社会视觉审美的变化 | 第13-14页 |
| 1.2.2 对传统艺术表现模式的推动与冲击 | 第14-15页 |
| 1.3 “后媒体”图像时代新兴艺术家的出现 | 第15-18页 |
| 1.3.1 艺术家对绘画语言的探索和运用 | 第15-16页 |
| 1.3.2 威廉·萨纳尔及其他新兴艺术家的出现 | 第16-18页 |
| 二、威廉·萨纳尔早期艺术风格的形成 | 第18-22页 |
| 2.1 成长经历对其艺术风格的潜在影响 | 第18-20页 |
| 2.2 来自其他艺术家的影响 | 第20-22页 |
| 三、艺术作品中新媒体资源的运用 | 第22-25页 |
| 3.1 挪用旧照片、插图和广告图像 | 第22-23页 |
| 3.2 电影制作及其与绘画创作的关系 | 第23-25页 |
| 四、静谧的艺术语言表达 | 第25-34页 |
| 4.1 意向·本质:画面中色彩的抽离 | 第25-29页 |
| 4.1.1 黑白灰 | 第25-28页 |
| 4.1.2 其他抽象色块的平面化表现 | 第28-29页 |
| 4.2 “剪影化”:抛弃叙事性的冗杂 | 第29-34页 |
| 4.2.1 注重空间张力的压迫式局部表现 | 第30-31页 |
| 4.2.2 分割成“无声”的构图方式 | 第31-34页 |
| 五、四个绘画主题传达内在焦灼的情感 | 第34-41页 |
| 5.1 个人诉求与集体事件相交织 | 第34-35页 |
| 5.1.1 第一人称表现肖像符号 | 第34-35页 |
| 5.1.2 选取社会新闻片段 | 第35页 |
| 5.2 立足本体、指涉世界 | 第35-37页 |
| 5.2.1 个人怀旧和日常生活主题 | 第35-36页 |
| 5.2.2 重复描绘现实片段 | 第36-37页 |
| 5.3 特殊禁忌主题隐喻焦灼的民族情怀 | 第37-39页 |
| 5.3.1 对波兰凝滞荒凉历史的审视 | 第37-38页 |
| 5.3.2 对宗教教堂清楚的“冷批判” | 第38-39页 |
| 5.4 静止景物画表现主观脱离语境的臆想 | 第39-41页 |
| 5.4.1 经典浪漫主题与普通大众化旅游相结合 | 第39-40页 |
| 5.4.2 抽象的飞机符号描绘不安的现代化标志 | 第40-41页 |
| 六、结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |