| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 1. 研究的动因 | 第9页 |
| 2. 常玉艺术的研究现状 | 第9-13页 |
| 3. 研究的特色和创新点 | 第13-14页 |
| 一、结构的简化及其定义 | 第14-16页 |
| 1. 被知觉出的视觉特性界定 | 第14页 |
| 2. 常玉艺术中简洁的结构特性 | 第14-16页 |
| 二、“常玉风格”的形成与演变 | 第16-22页 |
| 1. 中西环境影响下的常玉知识结构及视觉经验 | 第16-18页 |
| 1.1 国内外的文化环境 | 第16-17页 |
| 1.2 视觉记忆的痕迹 | 第17-18页 |
| 2. 常玉现代艺术风格的蜕变 | 第18-20页 |
| 2.1 “崇新”的原创精神 | 第18-19页 |
| 2.2 中国传统美学思想的认同 | 第19-20页 |
| 3. 常玉对西方现代艺术语言的解构 | 第20-22页 |
| 3.1 融合与转换的案例 | 第20-21页 |
| 3.2 现代艺术的空间再造 | 第21-22页 |
| 三、常玉艺术造型语言特点及纯粹性表现研究 | 第22-32页 |
| 1. 粉色时期——造梦 | 第22-25页 |
| 1.1 摄影术的启发:变形夸张的“宇宙大腿” | 第22-23页 |
| 1.2 边缘线的呈现:书法式线条的运用 | 第23-24页 |
| 1.3 肉欲气息的浓烈:粉红裸女的隐喻 | 第24-25页 |
| 2. 黑色时期——冥想与期待 | 第25-28页 |
| 2.1 野兽派的影响:粗黑线勾画人体、色彩平涂晕染 | 第25-26页 |
| 2.2 民间手工艺的痕迹:民间图式符号的融入 | 第26-27页 |
| 2.3 空间秩序的制造:黑白区域的划分 | 第27-28页 |
| 2.4 极限主义的创作倾向:色彩的再简化 | 第28页 |
| 3. 常玉艺术造型语言纯粹性的表现 | 第28-32页 |
| 3.1 创作形式的连续性 | 第29页 |
| 3.2 绘画作品中单纯的童趣 | 第29-30页 |
| 3.3 追寻纯粹的状态 | 第30-32页 |
| 四、常玉与同时期其他艺术家的共性与特性 | 第32-38页 |
| 1. 《裸女与高跟鞋》与马蒂斯《音乐》的原始意趣相当 | 第32-33页 |
| 2. 《曲线裸女》与莫迪里阿尼《躺着的裸女》绘画的殊途同归 | 第33-35页 |
| 3. 《红衣女子》与藤田嗣治《持鲜花的少女》东方意蕴相似 | 第35-38页 |
| 五、常玉艺术对中国美术现代性的影响及启示 | 第38-42页 |
| 1. 对现代性的复杂性作出了回应 | 第38-39页 |
| 2. 诗性可作为现代艺术的延伸 | 第39页 |
| 3. 对中国美术现代性的影响 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
