| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1. 选题依据 | 第9-10页 |
| 2. 文献综述 | 第10-18页 |
| 2.1 武术表演的历史溯源 | 第10页 |
| 2.2 武术团体表演的目的、功能及意义 | 第10-13页 |
| 2.3 创编基本理论研究 | 第13-16页 |
| 2.3.1 音乐要素研究 | 第13-14页 |
| 2.3.2 服装要素研究 | 第14-15页 |
| 2.3.3 动作要素研究 | 第15-16页 |
| 2.3.4 背景要素研究 | 第16页 |
| 2.3.5 队列队形要素研究 | 第16页 |
| 2.4 相关概念界定 | 第16-18页 |
| 2.4.1 大型运动会 | 第16-17页 |
| 2.4.2 开幕式 | 第17页 |
| 2.4.3 武术团体表演 | 第17-18页 |
| 3. 研究对象与研究方法 | 第18-21页 |
| 3.1 研究对象 | 第18页 |
| 3.2 研究方法 | 第18-21页 |
| 3.2.1 文献资料法 | 第18-19页 |
| 3.2.2 录像分析法 | 第19页 |
| 3.2.3 专家访谈法 | 第19页 |
| 3.2.4 个案分析法 | 第19-20页 |
| 3.2.5 逻辑分析法 | 第20-21页 |
| 4. 研究结果与分析 | 第21-35页 |
| 4.1 大型运动会开幕式团体操及武术团体表演的基本情况 | 第21-24页 |
| 4.1.1 大型运动会开幕式运用团体操的情况 | 第21-24页 |
| 4.1.2 大型运动会开幕式武术团体表演情况 | 第24页 |
| 4.2 第十一、十二届全运会武术团体表演个案分析 | 第24-28页 |
| 4.2.1 第十一届全运会武术团体表演特点分析 | 第24-26页 |
| 4.2.2 第十二届全运会武术团体表演特点分析 | 第26-28页 |
| 4.3 大型运动会武术团体表演的创编要素分析 | 第28-34页 |
| 4.3.1 武术团体表演与主题结合分析 | 第28-29页 |
| 4.3.2 武术团体表演与音乐结合分析 | 第29-30页 |
| 4.3.3 武术团体表演与动作选择分析 | 第30页 |
| 4.3.4 武术团体表演与队列队形变化及图案分析 | 第30-31页 |
| 4.3.5 武术团体表演与服和道具装选配分析 | 第31-33页 |
| 4.3.6 武术团体表演表演者运用分析 | 第33页 |
| 4.3.7 武术团体表演背景要素分析 | 第33-34页 |
| 4.4 武术团体表演创编的影响因子(资金、场地、时间、后勤保障) | 第34-35页 |
| 5. 武术团体表演发展趋势讨论 | 第35-42页 |
| 5.1 武术团体表演创编原则特点 | 第35-37页 |
| 5.1.1 武术团体表演具有科学合理性特点 | 第35-36页 |
| 5.1.2 武术团体表演具有技击性特点 | 第36页 |
| 5.1.3 武术团体表演具有创新性特点 | 第36-37页 |
| 5.1.4 武术团体表演具有多维性特点 | 第37页 |
| 5.2 武术团体表演创编规律特点 | 第37-39页 |
| 5.2.1 符合大众需要的导向性 | 第37-38页 |
| 5.2.2 每个要素在创编时交互使用 | 第38页 |
| 5.2.3 创编发展的周期性变化特点 | 第38-39页 |
| 5.3 体现武术团体表演创编的价值 | 第39-42页 |
| 5.3.1 具有中华传统内涵 | 第39页 |
| 5.3.2 具有教育意义 | 第39-40页 |
| 5.3.3 民族文化特点 | 第40页 |
| 5.3.4 借助艺术手法渲染武术文化内涵 | 第40-41页 |
| 5.3.5 体现娱乐欣赏的特点 | 第41-42页 |
| 6. 未来武术团体表演创编的对策 | 第42-46页 |
| 6.1 进一步展现武术团体表演视觉冲击 | 第43页 |
| 6.2 抽象化的艺术表现手法占主导 | 第43-44页 |
| 6.3 进一步提供多元化表演空间 | 第44页 |
| 6.4 进一步提高科技含量融入 | 第44页 |
| 6.5 进一步注重社会效应 | 第44-45页 |
| 6.6 进一步充分展示和谐社会,反映传统民族文化、时代潮流 | 第45-46页 |
| 7. 结论与建议 | 第46-48页 |
| 7.1 结论 | 第46-47页 |
| 7.2 建议 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 附录 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第53页 |
