| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 乔治.克拉姆生平介绍及其个人创作风格的发展 | 第9-10页 |
| 第一节 乔治.克拉姆的生平 | 第9页 |
| 第二节 乔治.克拉姆个人创作风格的形成与发展 | 第9-10页 |
| 第二章 关于《四个月亮之夜》的创作思维特征 | 第10-14页 |
| 第一节 创作背景 | 第10-11页 |
| 第二节 创作技法 | 第11页 |
| 第三节 乐队编制介绍与新音色的运用 | 第11-12页 |
| 一 乐队编制介绍 | 第11-12页 |
| 二 新音色的运用 | 第12页 |
| 第四节 新室内乐的运用 | 第12-14页 |
| 一 新室内乐的起源 | 第12-13页 |
| 二 20 世纪新音色的运用 | 第13-14页 |
| 三 乔治.克拉姆《四个月亮之夜》中新音色的运用 | 第14页 |
| 第三章 《四个月亮之夜》创作技法 | 第14-46页 |
| 第一节 第一乐章《THE MOON IS DEAD, DEAD……》创作技法分析 | 第14-26页 |
| 一 音高组织 | 第15-21页 |
| 二 横向织体节奏形态 | 第21-22页 |
| 三 关于节奏发音点与音色的处理 | 第22-26页 |
| 第二节 第二乐章《WHEN THE MOON RISES……》创作技法分析 | 第26-33页 |
| 一 音高组织 | 第26-28页 |
| 二 横向织体节奏形态与歌词的关系 | 第28-30页 |
| 三 关于节奏发音点与音色的处理 | 第30-33页 |
| 第三节 第三乐章《ANOTHER OBSCURE ADAM DREAMS……》创作技法分析 | 第33-38页 |
| 一 音高组织 | 第34-35页 |
| 二 “单一”织体节奏形态 | 第35-37页 |
| 三 节奏发音点对比与音色的处理 | 第37-38页 |
| 第四节 第四乐章《RUN AWAY MOON, MOON, MOON !……》创作技法分析 | 第38-46页 |
| 一 音高组织 | 第38-41页 |
| 二 多种音色混合中的清晰度处理 | 第41-43页 |
| 三 素材的重复使用和变化处理 | 第43-44页 |
| 四 不同声部构成的对比式复调织体 | 第44-46页 |
| 第四章 《四个月亮之夜》四个乐章创作个性与共性及综合关系 | 第46-51页 |
| 第一节 创作个性 | 第46页 |
| 一 各乐章的唱词内容各不相同 | 第46页 |
| 二 各乐章表达的主要意义不同 | 第46页 |
| 第二节 创作共性 | 第46-47页 |
| 一 各乐章关于唱词的运用 | 第47页 |
| 二 各乐章关于“三音音集四音音集十音列”的运用 | 第47页 |
| 第三节 综合关系 | 第47-51页 |
| 第五章 《四个月亮之夜》在乔治.克拉姆创作中的地位及其对20世纪现代音乐的影响 | 第51页 |
| 结语 | 第51-61页 |
| 一 有关克拉姆《四个月亮之夜》乐队技巧认识 | 第51-52页 |
| 二 有关克拉姆《四个月亮之夜》四个乐章的创作技法认识 | 第52-59页 |
| 三 克拉姆《四个月亮之夜》的创作观念对我们的启示与借鉴 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 著作部分 | 第61-62页 |
| 期刊部分 | 第62页 |
| 学位论文部分 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
