| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 自传体漫画的相关界定 | 第9-11页 |
| 第一节 自传体漫画的相关解释、界定 | 第9页 |
| 第二节 自传体漫画与其他相关漫画概念的区别 | 第9-11页 |
| 一、 与独立漫画、地下漫画的区别 | 第9页 |
| 二、 与图像小说的区别 | 第9-10页 |
| 三、 与传统传记连环画的区别 | 第10-11页 |
| 第二章 自传体漫画的产生背景及其发展 | 第11-33页 |
| 第一节 传统的类型化漫画长期统治市场 | 第11-12页 |
| 一、 作者抒发内心情感的真实需要 | 第11页 |
| 二、 读者不满足于传统的类型化漫画单一的内容和形式 | 第11页 |
| 三、 出版环境催生新的模式 | 第11-12页 |
| 第二节 漫画作者及读者需求的提高 | 第12-13页 |
| 一、 漫画作者个人审美趣味的转移 | 第12页 |
| 二、 漫画受众年龄层次的提高 | 第12页 |
| 三、 漫画作者及读者的身份互换和多元化现象 | 第12-13页 |
| 第三节 自传体漫画系统的形成和确立 | 第13-21页 |
| 一、 20 世纪 70 年代自传体漫画的萌芽 | 第13-15页 |
| 二、 20 世纪 80 年代标志性的作品和形式的出现 | 第15-16页 |
| 三、 20 世纪 90 年代多题材的探索阶段 | 第16-19页 |
| 四、 21世纪自传体漫画的强势发展 | 第19-21页 |
| 第四节 自传体漫画的经典个案分析 | 第21-33页 |
| 一、 哈维·皮卡尔：打造勾勒工人阶级生活的镜子 | 第21-23页 |
| 二、 阿特·斯皮格曼：漫画中的乱世柔情 | 第23-26页 |
| 三、 玛赞·莎塔碧：独立视角中的真实世界 | 第26-28页 |
| 四、 克里斯·威尔：新奇漫画语言缔造真实故事 | 第28-33页 |
| 第三章 自传体漫画创作的特点分析 | 第33-61页 |
| 第一节 自传体漫画创作内容的特点——基于个体写实的文艺表达 | 第33-37页 |
| 一、 以写实为核心的剧本架构 | 第33页 |
| 二、 以个体故事反映社会生活和时代背景 | 第33-35页 |
| 三、 具有传记文学风格 | 第35-36页 |
| 四、 寓思想情理于叙事之中 | 第36-37页 |
| 五、 自传体漫画的日渐类型化 | 第37页 |
| 第二节 自传体漫画创作形式的特点——朴实地回归漫画的本质 | 第37-50页 |
| 一、 纯粹的漫画语境的回归 | 第37页 |
| 二、 加强漫画与时间的联系 | 第37-44页 |
| （一）高度强调用画格形式传达时间构成 | 第37-41页 |
| （二）重视画格间距对时间的控制 | 第41-42页 |
| （三）漫画中“知觉封闭”的频繁利用 | 第42页 |
| （四）以“声音”与“运动”强调时间与漫画的互动 | 第42-44页 |
| 三、 表现手法与绘画风格的多样化 | 第44-50页 |
| 四、 不讲求精湛的绘画技法 | 第50页 |
| 第三节 自传体漫画创作群体的特点——纯粹的自我实践 | 第50-52页 |
| 一、 作者群体日益呈现草根化、多元化、国际化 | 第50-51页 |
| 二、 自传体漫画的创作首先用来满足个体需求 | 第51-52页 |
| 三、 个体化的创作方式 | 第52页 |
| 第四节 自传体漫画创作的文化特点——社会镜像和文化求真 | 第52-58页 |
| 一、 对社会生活和时代环境的记录 | 第52-53页 |
| 二、 利用个体故事引起社会大众的普遍共鸣 | 第53-54页 |
| 三、 引起认识自我、审视社会“真实”的革命 | 第54-55页 |
| 四、 自传体漫画独特的美学价值 | 第55-57页 |
| 五、 温和而深刻的教育意义 | 第57页 |
| 六、 自传体漫画成为艺术表达和心理诉求的途径之一 | 第57-58页 |
| 第五节 自传体漫画创作的产业特点——由自发到自觉 | 第58-60页 |
| 一、 自传体漫画的爆发 | 第58页 |
| 二、 个体创作与产业化的矛盾统一 | 第58页 |
| 三、 自传体漫画与主流“类型漫画”的融合与抗争 | 第58页 |
| 四、 出版方式的多元发展 | 第58-60页 |
| 第六节 自传体漫画创作目前存在的主要缺陷——对商业化的担忧 | 第60-61页 |
| 一、 自传体漫画作品呈现良莠不齐的现象 | 第60页 |
| 二、 对自传体漫画的过分商业炒作会产生不良影响 | 第60-61页 |
| 第四章 自传体漫画创作的前景展望 | 第61-70页 |
| 第一节 自传体漫画的创作具有更广阔的发展空间 | 第61-63页 |
| 一、 漫画创作题材的不断拓宽 | 第61-62页 |
| 二、 叙事方式和表达形式的扩大 | 第62页 |
| 三、 推动漫画与其他艺术形式的紧密合作 | 第62-63页 |
| 第二节 提升漫画艺术在文化领域的地位 | 第63-65页 |
| 一、 以漫画形式反映大众思想和社会生活 | 第63页 |
| 二、 自传体漫画作为新的漫画样式受到重视和推崇 | 第63-65页 |
| 三、 经典自传体漫画被列入校园书目 | 第65页 |
| 第三节 自传体漫画特别适合现阶段中国原创漫画的发展 | 第65-70页 |
| 一、 漫画创作上“民族化”与“国际化”的高度统一 | 第65-66页 |
| 二、 有利于扩大漫画艺术的受众群体 | 第66-67页 |
| 三、 推动高校漫画教育的深层次发展 | 第67-68页 |
| 四、 有利于中国漫画的国际竞争 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 附录 | 第74-82页 |
| 作者简介 | 第82页 |
