| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 历史·语境 | 第14-29页 |
| 第一节 序曲溯源 | 第14-17页 |
| (一) 戏剧性序曲 | 第14-16页 |
| (二) 音乐会序曲 | 第16-17页 |
| 第二节 诗：通往无限的门匙 | 第17-23页 |
| (一) “诗意”——浪漫主义的共同语言 | 第17-21页 |
| (二) “诗意”与标题音乐：审美本质的契合 | 第21-23页 |
| 第三节 序曲：门德尔松诗意理想的果实 | 第23-29页 |
| 第二章 梦境与现实交织的奇异世界：《仲夏夜之梦》序曲 | 第29-50页 |
| 第一节 门德尔松与“性格化”音乐 | 第29-35页 |
| 第二节 建构·衍生·布局——“性格化”主题之源与流 | 第35-50页 |
| (一) “魔力和弦” | 第35-39页 |
| (二) “魔力”的贯穿：“性格化”主题的生成与发展 | 第39-50页 |
| 第三章 向自然的追逸：《赫布里底》序曲 | 第50-67页 |
| 第一节 被遮蔽的真相 | 第50-56页 |
| (一) 是《赫布里底》,或是《芬加尔山洞》? | 第50-54页 |
| (二) 无文本的风景画?——“奥西亚”情结 | 第54-56页 |
| 第二节 与飘忽风景的调和：主题(动机)的稳定扩张 | 第56-67页 |
| (一) 核心动机的展延 | 第57-61页 |
| (二) 主部主题调性的主导与扩展 | 第61-67页 |
| 第四章 形式与意蕴：《平静的海洋与幸福的航行》序曲 | 第67-84页 |
| 第一节 歌德、马克斯、贝多芬与门德尔松 | 第67-70页 |
| 第二节 渗透,失衡与深化——《平静的海洋》与《幸福的航行》 | 第70-84页 |
| (一) 附加于奏鸣曲式基础上的独立乐段——《平静的海洋》 | 第71-74页 |
| (二) 动机的贯穿与结构聚合——《幸福的航行》 | 第74-84页 |
| 结语 | 第84-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
| 致谢 | 第90页 |
