| 第一章 绪论 | 第1-17页 |
| 第一节 古丝绸之路的地理范围 | 第10-13页 |
| 第二节 “丝路”乐舞文化相互影响流变沿革史 | 第13-15页 |
| 第三节 研究状况和研究方法 | 第15-17页 |
| 一、 关于古丝绸之路乐舞文化交流的研究状况 | 第15-16页 |
| 二、 研究方法 | 第16-17页 |
| 第二章 先秦时期中西乐舞文化交流 | 第17-56页 |
| 第一节 尼罗河文明地区的乐舞文化传播 | 第17-24页 |
| 一、 古埃及舞蹈形态 | 第17-18页 |
| 二、 古埃及舞蹈艺术产生的文化背景 | 第18-21页 |
| 三、 古埃及舞蹈的传播 | 第21-24页 |
| 第二节 古希腊乐舞文化的传播 | 第24-38页 |
| 一、 希腊早期舞蹈艺术——克里特岛舞蹈形态与舞蹈文化背景 | 第25-26页 |
| 二、 希腊舞蹈形态 | 第26-28页 |
| 三、 古希腊舞蹈艺术的理念 | 第28-31页 |
| 四、 古罗马的舞蹈艺术 | 第31-34页 |
| 五、 希波战争与希腊文化的东渐 | 第34-38页 |
| 第三节 先秦时期的丝路乐舞 | 第38-56页 |
| 一、 西域乐舞对中原乐舞文化的冲击 | 第38-45页 |
| 二、 楚乐舞与西方文化 | 第45-48页 |
| 三、 楚乐舞与塞种人的关系 | 第48-51页 |
| 四、 先秦丝路和丝路乐舞交流的主要传递者——塞种人 | 第51-54页 |
| 五、 先秦时期塞种人文化艺术对中国乐舞艺术的影响 | 第54-56页 |
| 第三章 两汉时期的丝路乐舞 | 第56-67页 |
| 第一节 中亚、西亚乐舞艺术的传播 | 第57-58页 |
| 第二节 汉代西域乐舞 | 第58-62页 |
| 第三节 汉代乐舞中的西域化乐舞 | 第62-67页 |
| 一、 汉代楚乐舞 | 第62-65页 |
| 二、 汉代百戏 | 第65-67页 |
| 第四章 魏晋南北朝时期佛教乐舞交流 | 第67-96页 |
| 第一节 月氏人与早期佛教艺术的传播 | 第68-70页 |
| 一、 月氏人与丝路 | 第68-69页 |
| 二、 大月氏对佛教文化的传递 | 第69-70页 |
| 第二节 鲜卑、（口厌）哒、突厥三大民族对佛教乐舞传播的贡献 | 第70-71页 |
| 第三节 北魏拓跋氏推进佛教乐舞更加中国化 | 第71-74页 |
| 第四节 佛教乐舞的传播 | 第74-82页 |
| 一、 印度舞蹈形态 | 第75-77页 |
| 二、 印度舞蹈的美 | 第77-78页 |
| 三、 跨国界的印度舞蹈 | 第78-82页 |
| 第五节 犍陀罗艺术在中国 | 第82-86页 |
| 第六节 从翼人到飞天看中西乐舞文化融汇的轨迹 | 第86-90页 |
| 第七节 龟兹乐舞 | 第90-96页 |
| 一、 龟兹的地理位置 | 第90-91页 |
| 二、 中外交流的龟兹乐舞 | 第91-92页 |
| 三、 龟兹与印度 | 第92-93页 |
| 四、 乐舞艺术的双向交流 | 第93-96页 |
| 第五章 隋、唐、五代“丝路”乐舞文化交流 | 第96-136页 |
| 第一节 异国情调的唐燕乐 | 第96-102页 |
| 第二节 唐代宗教乐舞 | 第102-119页 |
| 一、 粟特人与袄教乐舞 | 第102-106页 |
| 二、 回纥人与摩尼教 | 第106-112页 |
| 三、 突厥人与景教 | 第112-119页 |
| 第三节 唐代与边疆民族乐舞文化交流 | 第119-126页 |
| 一、 中原与吐蕃乐舞文化交流 | 第119-122页 |
| 二、 唐与渤海国乐舞交流 | 第122-126页 |
| 第四节 唐代酒令乐舞艺术中的外来文化成分 | 第126-136页 |
| 一、 唐代酒令艺术形成的背景 | 第126-132页 |
| 二、 敦煌舞谱与酒令艺术的关系 | 第132-136页 |
| 第六章 海上丝绸之路乐舞文化交流（一） ——古代日本与中国乐舞文化交流 | 第136-174页 |
| 第一节 日本与中国乐舞文化交流的人文、自然环境 | 第136-141页 |
| 一、 特殊的人文、自然环境 | 第136-137页 |
| 二、 弥生时期对外来文化的依赖 | 第137-139页 |
| 三、 古墳时期文化交流 | 第139-141页 |
| 第二节 大陆乐舞传入之前的日本原始乐舞 | 第141-146页 |
| 一、 丧葬习俗舞 | 第141-143页 |
| 二、 祭神乐舞 | 第143-144页 |
| 三、 原始乐舞文化交流的背景 | 第144-146页 |
| 第三节 日本飞鸟、奈良朝时期的雅乐与佛教乐舞 | 第146-153页 |
| 一、 飞鸟、奈良时期唐代乐舞 | 第146-151页 |
| 二、 外来乐舞传入日本的历史文化背景 | 第151-153页 |
| 第四节 平安时代对唐代的变容及民间乐舞交流 | 第153-163页 |
| 第五节 从镰仓到江户时代唐乐的后续影响 | 第163-172页 |
| 一、 镰仓幕府时代的艺术——田乐 | 第163-166页 |
| 二、 室町幕府的乐舞艺术——能乐 | 第166-168页 |
| 三、 德川幕府时代、江户时代的乐舞艺术——歌舞伎 | 第168-172页 |
| 第六节 日本古代乐舞艺术之美 | 第172-174页 |
| 第七章 海上丝绸之路乐舞文化交流（二） ——中国与朝鲜半岛乐舞文化交流 | 第174-202页 |
| 第一节 古代朝鲜半岛乐舞的历史概况 | 第174-177页 |
| 第二节 朝鲜半岛的三国建立之前的乐舞文化交流 | 第177-182页 |
| 一、 箕子朝鲜时期的交流 | 第177-179页 |
| 二、 卫满朝鲜与中国文化交流 | 第179-180页 |
| 三、 三国以前的原始乐舞 | 第180-182页 |
| 第三节 三国鼎立与中国汉、魏时期的乐舞文化交流 | 第182-191页 |
| 一、 乐舞交流的文化背景 | 第182-185页 |
| 二、 朝鲜半岛三个国家鼎立对峙时期的乐舞交流 | 第185-191页 |
| 第四节 高丽王朝与中国隋唐时期的乐舞文化交流 | 第191-193页 |
| 第五节 中国宋、元时期与高丽王朝的乐舞文化交流 | 第193-197页 |
| 一、 儒教乐舞 | 第193页 |
| 二、 佛教乐舞 | 第193-195页 |
| 三、 道教乐舞 | 第195-197页 |
| 第六节 朝鲜王朝与中国明清时期的乐舞交流 | 第197-202页 |
| 一、 乐舞交流的文化背景 | 第197-200页 |
| 二、 朝鲜朝对中国乐舞的吸收及变容 | 第200-202页 |
| 结束语 | 第202-205页 |
| 参考书目 | 第205-213页 |
| 后 记 | 第213页 |
