宋代乐府制度研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、选题的缘起 | 第10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 三、选题的宗旨及意义 | 第12-13页 |
| 四、研究方法 | 第13页 |
| 五、主要内容与基本结构 | 第13-16页 |
| 第一章 教坊的建置与沿革 | 第16-47页 |
| 第一节 教坊的创立与兴盛 | 第16-21页 |
| 第二节 教坊的繁荣 | 第21-34页 |
| 第三节 北宋教坊的覆灭 | 第34-38页 |
| 第四节 教坊的式微──南宋教坊 | 第38-43页 |
| 第五节 教坊的遗构──教乐所 | 第43-47页 |
| 第二章 教坊的组织与人员 | 第47-71页 |
| 第一节 教坊的隶属 | 第47-50页 |
| 第二节 教坊的乐工 | 第50-67页 |
| 第三节 乐工的地位 | 第67-71页 |
| 第三章 教坊的音乐 | 第71-107页 |
| 第一节 教坊乐曲概说 | 第71-72页 |
| 第二节 四十首大曲与宋代音乐文学 | 第72-93页 |
| 第三节 教坊乐的使用 | 第93-107页 |
| 第四章 太常寺的雅乐建设 | 第107-123页 |
| 第一节 北宋时期的雅乐建设 | 第108-118页 |
| 第二节 北宋雅乐的覆灭 | 第118-119页 |
| 第三节 南宋时期的雅乐建设 | 第119-123页 |
| 第五章 太常寺的乐官 | 第123-144页 |
| 第一节 太常寺乐官概说 | 第123-125页 |
| 第二节 太常卿或判太常寺 | 第125-131页 |
| 第三节 太常少卿 | 第131-132页 |
| 第四节 太常丞 | 第132-134页 |
| 第五节 协律郎 | 第134-137页 |
| 第六节 太乐令、丞 | 第137-139页 |
| 第七节 乐正和副乐正 | 第139-141页 |
| 第八节 鼓吹令、丞 | 第141-144页 |
| 第六章 太常寺的音乐 | 第144-165页 |
| 第一节 太常寺的雅乐曲目 | 第144-145页 |
| 第二节 雅乐的演出形式 | 第145-148页 |
| 第三节 太常雅乐的分类 | 第148-149页 |
| 第四节 雅乐使用的场合 | 第149-156页 |
| 第五节 太常寺的鼓吹乐 | 第156-165页 |
| 第七章 大晟府 | 第165-187页 |
| 第一节 大晟府概说 | 第165-166页 |
| 第二节 大晟府的建立与消亡 | 第166-169页 |
| 第三节 大晟府的乐官与乐工 | 第169-176页 |
| 第四节 大晟府的职能 | 第176-179页 |
| 第五节 大晟府与教坊的关系 | 第179-183页 |
| 第六节 大晟乐与北宋乐议 | 第183-187页 |
| 第八章 宋代内廷音乐机构 | 第187-196页 |
| 第一节 云韶部 | 第187-191页 |
| 第二节 宋代宫廷女乐考 | 第191-196页 |
| 第九章 宋代的军乐──钧容直 | 第196-207页 |
| 第一节 钧容直 | 第196-203页 |
| 第二节 宋代军队与音乐 | 第203-207页 |
| 第十章 宋代的乐籍制度 | 第207-219页 |
| 一、乐籍溯源 | 第207-208页 |
| 二、乐人的身份及乐籍制在唐宋之际的演变 | 第208-210页 |
| 三、乐人的出身与宋代乐籍制度 | 第210-212页 |
| 四、宋代乐籍制度与乐人的实际生活状况 | 第212-217页 |
| 小结 | 第217-219页 |
| 第十一章 宋代乐府与宋代音乐文学 | 第219-234页 |
| 第一节 教坊与宋代音乐文学 | 第219-228页 |
| 第二节 太常寺、大晟府与宋代音乐文学 | 第228-234页 |
| 结论 | 第234-239页 |
| 参考文献 | 第239-247页 |
| 后记 | 第247页 |
