抗战时期大后方木刻艺术研究

摘要	第1-5页
Abstract	第5-11页
导论	第11-26页
一、研究缘起	第12-15页
二、本课题的学术史及相关资料源	第15-20页
三、研究方法、思路与论文框架	第20-26页
第一章 鲁迅与中国新兴木刻之引进	第26-56页
第一节 中国古代版画发展述略	第26-29页
第二节 新兴木刻产生的文化背景	第29-33页
第三节 鲁迅对初期木刻艺术发展的贡献	第33-43页
第四节 早期的木刻社团和创作群体	第43-56页
第二章 大后方木刻中心的形成和确立	第56-84页
第一节 全国性木刻组织的成立	第57-62页
第二节 木刻干部的培养	第62-65页
第三节 木刻创作活动和理论建设的活跃	第65-76页
第四节 木刻出版物的繁荣	第76-80页
第五节 木刻用品供给合作社的建立	第80-84页
第三章 创作思想	第84-121页
第一节 科学化的技法	第84-91页
第二节 大众化的题材	第91-103页
第三节 民族形式的探讨	第103-121页
第四章 大后方木刻的传播	第121-150页
第一节 大后方与延安木刻艺术之交流	第121-130页
第二节 大后方与外国木刻艺术之交流	第130-142页
第三节 报刊杂志—传播的媒介	第142-146页
第四节 传播的意义	第146-150页
第五章 木刻艺术对抗战的贡献	第150-183页
第一节 成为了宣传的、教育的、战斗的武器	第150-161页
第二节 缓解了战时印刷之困难	第161-166页
第三节 促进了学校木刻艺术教育的发展	第166-174页
第四节 确立了新写实主义美术观，引领美术发展动向	第174-183页
结语	第183-187页
附录1	第187-192页
附录2	第192-194页
参考文献	第194-200页
作者在读期间科研成果	第200-202页
致谢	第202页