| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 前言 | 第9-12页 |
| 绪论 | 第12-15页 |
| 第一部分 南宋临安音乐发展的世俗化表现与特点 | 第15-53页 |
| 第一章 南宋临安音乐发展的世俗化表现 | 第16-39页 |
| 一、戏曲 | 第16-26页 |
| (一) 杂剧的独立性和首要位置的确立 | 第16-19页 |
| (二) 杂剧内涵和形制规定性的明确 | 第19-21页 |
| (三) 杂剧的讽谏意味和现实情态 | 第21-22页 |
| (四) 南宋戏文在临安的兼容吸收 | 第22-24页 |
| (五) 南宋戏文的出现标志真正戏曲的形成 | 第24-26页 |
| 二、说唱 | 第26-31页 |
| (一) 女性表演的以南曲演唱的诸宫调 | 第26页 |
| (二) 诸宫调由雏形到逐步完善的演进过程 | 第26-28页 |
| (三) 说话的兴盛和分类结构的初步形成 | 第28-30页 |
| (四) 唱赚在南宋临安的首创 | 第30-31页 |
| 三、歌、舞及器乐 | 第31-39页 |
| (一) 文人词与音乐逐渐脱离的趋势 | 第31-33页 |
| (二) 民间歌唱形式的广泛流传 | 第33页 |
| (三) 宫廷教坊乐队的减缩和民间器乐形式的风行 | 第33-35页 |
| (四) 器乐承担戏曲、说唱伴奏的职司 | 第35-36页 |
| (五) 宫廷歌舞数量地位的下降和民间舞队的兴盛 | 第36-37页 |
| (六) 品类更新、敷衍故事的傀儡戏和影戏 | 第37-39页 |
| 第二章 南宋临安音乐发展的世俗化特点 | 第39-53页 |
| 一、音乐形式发展的融合特点 | 第40-44页 |
| (一) 音乐形式之间借鉴吸收的普遍存在 | 第40-41页 |
| (二) 主要音乐要素的演进脉络 | 第41-42页 |
| (三) 综合性音乐形式要求多重伎艺素养 | 第42-43页 |
| (四) 过度融合造成的品类混淆 | 第43-44页 |
| 二、音乐表现方式的趋同 | 第44-49页 |
| (一) 叙事化的方式 | 第44-45页 |
| (二) 程式化的手段 | 第45-47页 |
| (三) 调笑讽刺的手法 | 第47-49页 |
| 三、音乐表现内容的当代性和现实性 | 第49-53页 |
| (一) 表现当朝历史的内容大量涌现 | 第49-51页 |
| (二) 表现寻常百姓的身边事 | 第51-52页 |
| (三) 表现南宋临安发生的故事 | 第52-53页 |
| 第二部分 南宋临安音乐世俗化的产生机制 | 第53-108页 |
| 第三章 宫廷音乐规模的缩减及宫廷对民间音乐的宽容态度 | 第54-68页 |
| 一、南宋宫廷音乐规模的减缩 | 第55-61页 |
| (一) 乐人、乐器、乐章的散失与恢复 | 第55-58页 |
| (二) 宫廷音乐机构的重建与废止 | 第58-60页 |
| (三) 宫廷宴乐的集中之地——德寿宫 | 第60-61页 |
| 二、南宋宫廷对自身及民间音乐的态度 | 第61-68页 |
| (一) 对宫廷音乐的俭省、复古的态度 | 第61-63页 |
| (二) 对民间音乐控制力的减弱和宽容度的增加 | 第63-68页 |
| 第四章 艺人与观众——以商业为杠杆推动音乐的世俗化发展 | 第68-86页 |
| 一、艺人 | 第70-78页 |
| (一) 适应不同阶层需求的人员结构 | 第70-74页 |
| (二) 细致的专业化分工和艺人组织的出现 | 第74-76页 |
| (三) 女性艺人大受欢迎 | 第76-78页 |
| 二、观众 | 第78-81页 |
| (一) 内涵广泛的观众结构 | 第78-80页 |
| (二) 北方移民充实观众群体 | 第80-81页 |
| 三、音乐表演 | 第81-86页 |
| (一) 音乐表演的商业性本质 | 第81-83页 |
| (二) 供求关系导致的迎合心理和竞争性 | 第83-85页 |
| (三) 社会商业背景和音乐活动商业性的互相推动 | 第85-86页 |
| 第五章 场所与场合——城市格局的变化为音乐的世俗化提供发展的契机 | 第86-101页 |
| 一、场所 | 第87-96页 |
| (一) 以瓦舍勾栏为主体 | 第87-90页 |
| (二) 以酒楼茶肆为补充 | 第90-92页 |
| (三) 以西湖和钱塘江为特色 | 第92-94页 |
| (四) 寺院道观演艺功能的衰退 | 第94-96页 |
| 二、场合 | 第96-101页 |
| (一) 日夜交替作场 | 第96页 |
| (二) 周期性节日音乐活动 | 第96-99页 |
| (三) 宗教与崇拜中的迎神赛社 | 第99-100页 |
| (四) 人生礼俗中的音乐 | 第100-101页 |
| 第六章 特定的生存环境与特殊的心理推动音乐的世俗化 | 第101-108页 |
| 一、特定历史阶段与特定地域的生存环境 | 第101-105页 |
| (一) 相对稳定的地区局势 | 第101-102页 |
| (二) 繁荣的经济状况 | 第102页 |
| (三) 奢华娱乐风潮的兴盛 | 第102-103页 |
| (四) 统治阶层的导向 | 第103-105页 |
| 二、特殊的历史阶段与社会各阶层的心理 | 第105-108页 |
| (一) 统治阶层——地位的巩固与享乐的私欲 | 第105-106页 |
| (二) 士大夫阶层——内心的哀叹和避世的态度 | 第106-107页 |
| (三) 平民百姓——无可奈何与现实的追求 | 第107-108页 |
| 第三部分 南宋临安音乐世俗化的文化特征与历史定位 | 第108-135页 |
| 第七章 南宋临安音乐世俗化的文化特征 | 第109-124页 |
| 一、以民间音乐为主导的音乐文化 | 第109-113页 |
| (一) 表演者和欣赏者主体的民间属性 | 第109-110页 |
| (二) 演出场所主体的民间属性 | 第110-111页 |
| (三) 音乐表现以市民百姓的审美趣味为目标 | 第111-113页 |
| 二、北宋遗风、临安传统变异结合的音乐文化 | 第113-116页 |
| (一) 开封的影响 | 第113-114页 |
| (二) 临安的特性 | 第114-115页 |
| (三) 结合与变异 | 第115-116页 |
| 三、多阶层个性因素渗透的音乐文化 | 第116-119页 |
| (一) 宫廷内外的互动 | 第117-118页 |
| (二) 文人与民间音乐的互动 | 第118-119页 |
| 四、以城市音乐为主体、城乡交融的音乐文化 | 第119-124页 |
| (一) 农村的城市化 | 第119-121页 |
| (二) 农村中的音乐表演场所与场合 | 第121-122页 |
| (三) 城乡间的双向扩展与渗透 | 第122-124页 |
| 第八章 南宋临安音乐世俗化的历史定位 | 第124-135页 |
| 一、世俗性音乐发展趋势的真正形成 | 第124-127页 |
| (一) 民间世俗音乐力量强大 | 第124-125页 |
| (二) 世俗性音乐影响力的扩大 | 第125-126页 |
| (三) 世俗性音乐形式的确立 | 第126-127页 |
| 二、全国音乐文化南移完成 | 第127-132页 |
| (一) 文化南移以政治、经济南移的完成为先导 | 第127-128页 |
| (二) 音乐文化中心南移的完成 | 第128-132页 |
| 三、奠定元明清以来音乐发展道路的基础 | 第132-135页 |
| (一) 对后世主要音乐形式戏曲和说唱的重大影响 | 第132-134页 |
| (二) 奠定后世民间演艺活动的模式 | 第134页 |
| (三) 奠定我国传统音乐的框架 | 第134-135页 |
| 结论 | 第135-136页 |
| 余论：南宋临安音乐发展的阶段性问题之探索 | 第136-142页 |
| 参考文献 | 第142-153页 |
| 后记 | 第153页 |
