试论拉赫玛尼诺夫歌剧《阿列科》中“阿列科”的艺术形象--兼析咏叹调《人们已入睡》
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 综述 | 第8-11页 |
| 一、课题研究的来源 | 第8页 |
| 二、课题研究的目的及其意义 | 第8-9页 |
| 三、和本课题有关的研究现状 | 第9-10页 |
| 四、课题研究的内容和预期创新点 | 第10-11页 |
| 第一章、拉赫玛尼诺夫和歌剧《阿列科 | 第11-21页 |
| 第一节、拉赫玛尼诺夫的生平与创作 | 第11-15页 |
| 第二节、歌剧《阿列科》的诞生与首演 | 第15-21页 |
| 一、创作背景与剧情简介 | 第15-18页 |
| 二、首演状况及其评价 | 第18-21页 |
| 第二章、《阿列科》中阿列科的艺术形象 | 第21-55页 |
| 第一节、普希金与俄罗斯音乐 | 第22-23页 |
| 第二节、作为诗歌作品的戏剧形象 | 第23-29页 |
| 一、“阿列科”所显现的“多余人”形象 | 第24-26页 |
| 二、“阿列科”与“金姆菲拉”的戏剧冲突 | 第26-27页 |
| 三、“阿列科”与“茨冈老人”的戏剧对比 | 第27-29页 |
| 第三节、作为歌剧作品的音乐形象 | 第29-55页 |
| 一、整体音乐结构 | 第31-32页 |
| 二、音乐形象分析 | 第32-55页 |
| 1、序曲的动机引入 | 第32-35页 |
| 2、6 唱的侧面烘托 | 第35-38页 |
| 3、舞蹈的动态映衬 | 第38-41页 |
| 4、独唱的内心宣泄 | 第41-43页 |
| 5、间奏的情感过渡 | 第43-44页 |
| 6、重唱的立体呈现 | 第44-51页 |
| 7、终曲的主题交叠 | 第51-55页 |
| 第三章、阿列科的主要唱段分析——《人们已入睡 | 第55-72页 |
| 第一节、《人们已入睡》在剧中的地位 | 第55页 |
| 第二节、《人们已入睡》的音乐结构 | 第55-62页 |
| 一、曲式结构 | 第55-56页 |
| 二、旋律外形 | 第56-60页 |
| 三、节奏形态 | 第60-62页 |
| 第三节、《人们已入睡》的演唱处理 | 第62-72页 |
| 一、演唱语言的民族特性 | 第62-63页 |
| 二、演唱中的情感把握 | 第63-72页 |
| 第四章、从《阿列科》看拉赫玛尼诺夫的早期创作特色 | 第72-74页 |
| 第一节、民族性的初步显现 | 第72页 |
| 第二节、艺术环境和前人的深远影响 | 第72-73页 |
| 第三节、个人生活背景的音乐化 | 第73-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 后记与致谢 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-81页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第81-82页 |
| 附录 | 第82-89页 |
