| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、立论依据及科学意义 | 第7-8页 |
| 二、国内外研究现状综述 | 第8-9页 |
| 三、荒诞溯源 | 第9-12页 |
| 第一章 荒诞派戏剧中的原始因素 | 第12-27页 |
| 第一节 戏剧的精神原型：原始仪式 | 第12-15页 |
| 第二节 荒诞派戏剧在回归原始中所呈现的仪式化特点 | 第15-27页 |
| 一、荒诞派戏剧对于原始仪式精神实质的复归 | 第15-20页 |
| 二、荒诞派戏剧艺术形式呈现的交感巫术特点 | 第20-24页 |
| 三、荒诞派戏剧仪式性产生的宣泄和净化作用 | 第24-27页 |
| 第二章 传统戏剧中“非戏剧”因素对荒诞派戏剧的影响 | 第27-38页 |
| 第一节 纯粹机制化的戏剧模式：西方木偶剧之于荒诞派戏剧 | 第27-31页 |
| 一、隐喻性的舞台：荒诞派戏剧对木偶剧舞台的接受 | 第27-29页 |
| 二、木偶式的人物：荒诞派戏剧中符号化的人物形象 | 第29-31页 |
| 第二节 淡化情节与冲突的戏剧结构：契诃夫与荒诞派戏剧 | 第31-38页 |
| 一、消解情节呈现本真：反映人类生存状态的静止戏剧 | 第31-34页 |
| 二、淡化冲突情势积累：在人与环境的张力中感受冲突 | 第34-38页 |
| 第三章 超现实主义戏剧、残酷戏剧理论对荒诞派戏剧的影响 | 第38-49页 |
| 第一节 超现实主义戏剧与荒诞派戏剧 | 第38-43页 |
| 一、梦幻式的呈现性戏剧：荒诞派戏剧对超现实主义梦幻剧的接受 | 第39-41页 |
| 二、戏剧语言的颠覆之路：从超现实主义戏剧到荒诞派戏剧 | 第41-43页 |
| 第二节 阿尔托残酷戏剧理论与荒诞派戏剧 | 第43-49页 |
| 一、荒诞派戏剧对“戏剧动作”主导地位的回归 | 第44-45页 |
| 二、荒诞派戏剧对残酷戏剧理论空间诗学的实践 | 第45-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 附录: 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第57页 |
