时空流动中的弦外之音--里盖蒂两部《弦乐四重奏》创作技法的研究与分析
| 摘要 | 第1-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、"邂逅"里盖蒂的两部《弦乐四重奏》 | 第8-9页 |
| 二、本论文的研究目的 | 第9-11页 |
| 第一章 作曲家及他的两部《弦乐四重奏》的一般情况 | 第11-20页 |
| 第一节 作曲家生平 | 第11-13页 |
| 第二节 作曲家创作分期 | 第13-17页 |
| 一、匈牙利时期 | 第13-14页 |
| 二、西方时期 | 第14-17页 |
| (一) 成熟时期 | 第14-16页 |
| (二) 创作晚期 | 第16-17页 |
| 第三节 《第一弦乐四重奏》简介 | 第17-18页 |
| 第四节 《第二弦乐四重奏》简介 | 第18-20页 |
| 第二章 《第一弦乐四重奏》的音乐分析 | 第20-38页 |
| 第一节 结构 | 第20-23页 |
| 第二节 音高组织 | 第23-28页 |
| 一、音高变奏 | 第23-26页 |
| (一) 主要主题的音高构成 | 第23-24页 |
| (二) 各主题与主要主题的音高联系 | 第24-26页 |
| 二、动机的贯穿发展 | 第26-28页 |
| 第三节 织体 | 第28-33页 |
| 一、主调化织体 | 第28页 |
| 二、复调化织体 | 第28-32页 |
| (一) 由模仿构成的复调织体 | 第28-30页 |
| (二) 多层的复调织体 | 第30-32页 |
| 三、网状织体 | 第32-33页 |
| 第四节 其它作曲细节 | 第33-36页 |
| 一、音色 | 第33-34页 |
| (一) 演奏法 | 第33页 |
| (二) 多变的音色 | 第33-34页 |
| 二、节奏节拍 | 第34-36页 |
| (一) 无律动节奏 | 第34-35页 |
| (二) 固定节奏型 | 第35-36页 |
| (三) 重音交错 | 第36页 |
| 第五节 《第一弦乐四重奏》小结 | 第36-38页 |
| 一、匈牙利民间音乐的影响 | 第36-37页 |
| 二、巴托克的影响 | 第37页 |
| 三、对欧洲传统音乐的继承 | 第37页 |
| 四、独特的个人风格 | 第37-38页 |
| 第三章 《第二弦乐四重奏》的音乐分析 | 第38-82页 |
| 第一节 音高组织 | 第38-51页 |
| 一、半音阶的用法 | 第38-42页 |
| (一) 常规半音阶 | 第39-40页 |
| (二) 音程大跳形式的半音阶 | 第40页 |
| (三) 多线条隐伏的半音阶 | 第40-42页 |
| 二、音列技法 | 第42-46页 |
| (一) 十二音音列的运用 | 第42-43页 |
| (二) 有规律渐变的音列 | 第43-45页 |
| (三) 自由的音列 | 第45-46页 |
| 三、微分音的运用 | 第46-51页 |
| (一) 微分音的标记 | 第46-47页 |
| (二) 微分音在作品中的运用 | 第47-51页 |
| 第二节 节奏形态 | 第51-63页 |
| 一、网状织体中多样的节奏形态 | 第51-55页 |
| (一) 多重连音对位的运用 | 第52-54页 |
| (二) 无规则节奏 | 第54-55页 |
| 二、机械性节奏 | 第55-58页 |
| (一) 持续密集的机械性节奏 | 第56-57页 |
| (二) 多声部交错形成的机械性节奏 | 第57-58页 |
| 三、节奏与速度的关系 | 第58-60页 |
| (一) 节奏在多变速度中的变化 | 第58-59页 |
| (二) 自由的节奏 | 第59-60页 |
| 四、其它节奏形态 | 第60-63页 |
| (一) 无律动持续长音 | 第60-61页 |
| (二) 多层次的节奏对位 | 第61-63页 |
| 第三节 音色 | 第63-74页 |
| 一、演奏法 | 第63-66页 |
| (一) 传统演奏法 | 第64页 |
| (二) 现代演奏法 | 第64-66页 |
| (三) 模糊弓法 | 第66页 |
| 二、音响色彩的处理手法 | 第66-74页 |
| (一) 色彩各异的音流 | 第67-69页 |
| (二) 复调化的音色处理手法 | 第69-71页 |
| (三) 其它音色处理手法 | 第71-74页 |
| 第四节 音响织体的结构布局 | 第74-78页 |
| 一、再现原则 | 第74-75页 |
| 二、渐变原则 | 第75页 |
| 三、并置原则 | 第75-76页 |
| 四、并置交替原则 | 第76-77页 |
| 五、引入新材料 | 第77-78页 |
| 第五节 《第二弦乐四重奏》小结 | 第78-82页 |
| 一、技法特征概述 | 第78-79页 |
| (一) 记谱 | 第78页 |
| (二) 网状思维,微复调手法 | 第78-79页 |
| (三) 音响材料的有机发展 | 第79页 |
| 二、其它流派的影响 | 第79-81页 |
| (一) 电子音乐 | 第79-80页 |
| (二) 序列音乐 | 第80页 |
| (三) 偶然音乐 | 第80页 |
| (四) 简约派 | 第80-81页 |
| 三、里盖蒂的音乐与埃舍尔绘画的联系 | 第81-82页 |
| 第四章 两部作品的比较分析 | 第82-92页 |
| 第一节 创作年代、背景及音乐风格的比较 | 第82页 |
| 第二节 作曲技法的比较 | 第82-91页 |
| 一、音高组织 | 第83-84页 |
| 二、节奏 | 第84-86页 |
| (一) "取消"小节线 | 第84-85页 |
| (二) 机械性节奏 | 第85-86页 |
| 三、织体 | 第86-87页 |
| 四、音响 | 第87-91页 |
| (一) 突变的音响 | 第87-89页 |
| (二) 无律动蠕动的音响 | 第89-90页 |
| (三) 强力度激烈的音响 | 第90-91页 |
| 第三节 小结 | 第91-92页 |
| 结论 | 第92-95页 |
| 参考文献 | 第95-97页 |
| 附录(一) | 第97-101页 |
| 附录(二) | 第101-102页 |
| 后记 | 第102页 |
