| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 导论 | 第12-37页 |
| 一、公共性:一个研究视角 | 第12-26页 |
| 1、理论考察 | 第12-17页 |
| 2、电影与公共性 | 第17-20页 |
| 3、城市与公共性 | 第20-23页 |
| 4、"城市电影"与公共性 | 第23-26页 |
| 二、城市电影研究综述 | 第26-34页 |
| 1、对城市电影的研究 | 第26-32页 |
| 2、有关"上海题材"的讨论 | 第32-34页 |
| 三、研究对象、方法及意义 | 第34-37页 |
| 第一章 政治公共性的确立与"人"的改造(1949-1976) | 第37-65页 |
| 第一节 新中国国营电影生产主体的确立及其目的 | 第40-53页 |
| 一、从私营到国有——电影生产主体的变迁 | 第40-45页 |
| 二、对上海电影工作者的改造 | 第45-48页 |
| 三、社会主义电影网络——革命电影与革命群众 | 第48-53页 |
| 第二节 "香花"、"毒草"——电影批判运动与政治教化 | 第53-65页 |
| 一、有关"可不可以写小资产阶级"的讨论 | 第54-56页 |
| 二、对电影《武训传》批判后的变化 | 第56-59页 |
| 三、"香花"与"毒草" | 第59-65页 |
| 第二章 被改造的文本与城市生活 | 第65-97页 |
| 第一节 被改造的文本(1949-1952) | 第65-79页 |
| 一、反特斗争下的人性困局——《人民的巨掌》 | 第66-70页 |
| 二、新旧社会的对比——《姊姊妹妹站起来》 | 第70-75页 |
| 三、小资产阶级的"思想问题"——《腐蚀》 | 第75-79页 |
| 第二节 社会主义的城市、城市人与公共生活(1953-1966) | 第79-97页 |
| 一、城市与"外来者"——从"为了和平"到"霓虹灯下的哨兵" | 第80-84页 |
| 二、城市中的青年与女性——从"护士日记"到"万紫千红总是春" | 第84-93页 |
| 三、公共生活——从"球场风波"到"今天我休息" | 第93-97页 |
| 第三章 多元共存的公共性与个体的上升(1977-2009) | 第97-123页 |
| 第一节 市场经济下的多元主体与电影商品观念的形成 | 第97-110页 |
| 一、多元化电影生产主体的确立 | 第98-104页 |
| 二、"艺术"与"商品"——电影观念的转变 | 第104-110页 |
| 第二节 消费方式与评论话语的变迁 | 第110-123页 |
| 一、电影观众的流失与分化 | 第110-117页 |
| 二、电影与文化——评论话语的转变 | 第117-123页 |
| 第四章 城市的银幕话语:电影与社会变迁 | 第123-158页 |
| 第一节 城市文本的公共性变迁(1977-2009) | 第123-146页 |
| 一、时代话语与个体经验——从"苦恼人的笑"到"最后的贵族" | 第125-132页 |
| 二、公共问题的浮现——从"本案没有结束"到"生死抉择" | 第132-136页 |
| 三、女性问题与两性平等——从"人鬼情"到"假装没感觉" | 第136-140页 |
| 四、爱情与事业的双重话语——从"她俩和他俩"到"春风得意梅龙镇" | 第140-143页 |
| 五、情感的时代变迁——从"大桥下面"到"说好不分手" | 第143-146页 |
| 第二节 作为一种银幕话语的"上海" | 第146-158页 |
| 一、"上海"银幕话语的兴起 | 第146-150页 |
| 二、"上海"影像与日常生活 | 第150-152页 |
| 三、"上海怀旧"VS城市的认同与发展 | 第152-158页 |
| 结语 | 第158-162页 |
| 附录 | 第162-181页 |
| 附录一 建国后上海新建影院一览表 | 第162-164页 |
| 附录二 建国后上海电影院发展概况 | 第164-168页 |
| 附录三 上海历年电影观众人次 | 第168-169页 |
| 附录四 上海城市题材电影一览表(1950-2009) | 第169-181页 |
| 参考文献 | 第181-192页 |
| 后记 | 第192-193页 |
