艺术的服装--解读服装设计中的当代艺术性与艺术表达
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| 第一节 研究的背景与意义 | 第7页 |
| 第二节 研究的内容与创新 | 第7-9页 |
| 第三节 国内外的研究现状 | 第9-10页 |
| 第四节 研究的方法与框架 | 第10-12页 |
| 第二章 服装设计与当代艺术的界定及关系论证 | 第12-18页 |
| 第一节 当代服装设计分析 | 第12-13页 |
| 一、当代服装设计的发展 | 第12-13页 |
| 二、当代服装设计的艺术审美 | 第13页 |
| 第二节 当代艺术思潮分析 | 第13-16页 |
| 一、当代艺术概念界定 | 第13页 |
| 二、当代艺术思潮的表现 | 第13-15页 |
| 三、当代艺术的创新基础 | 第15-16页 |
| 第三节 服装设计与当代艺术的关系论证 | 第16-18页 |
| 一、共通融合 | 第16页 |
| 二、边缘模糊 | 第16-17页 |
| 三、跨界综合 | 第17-18页 |
| 第三章 服装设计中的当代艺术表现形式探究 | 第18-27页 |
| 第一节 风格与主题的泛化 | 第18-24页 |
| 一、极简主义的冲击 | 第18-19页 |
| 二、抽象艺术的应用 | 第19页 |
| 三、波普设计的深化 | 第19-21页 |
| 四、女性主义的解放 | 第21-23页 |
| 五、未来窥探的领航 | 第23-24页 |
| 第二节 表现手法的丰富多变 | 第24-25页 |
| 一、思想创意的喷薄 | 第24页 |
| 二、图案装饰的助演 | 第24-25页 |
| 三、配饰妆容的深入 | 第25页 |
| 第三节 展现形式分类延伸与内涵 | 第25-27页 |
| 一、对服装传统意义的解构 | 第25-26页 |
| 二、对服装结构表现形式的转变 | 第26-27页 |
| 第四章 当代艺术在服装设计中的应用案例分析 | 第27-34页 |
| 第一节 国内服装设计师作品中的当代艺术性 | 第27-29页 |
| 一、马可——“无用”服装 | 第27-28页 |
| 二、张肇达——传承民风 | 第28-29页 |
| 第二节 国外服装设计师作品中的当代艺术性 | 第29-34页 |
| 一、候塞因·卡拉扬——科技性、概念性、装置性 | 第29-30页 |
| 二、三宅一生——“一块布”美学 | 第30-31页 |
| 三、亚历山大·麦昆——鬼马出位、超前设计 | 第31-33页 |
| 四、让·保罗·高提耶——混搭风潮 | 第33-34页 |
| 第五章 当代艺术语言在服装设计中的应用策略研究 | 第34-39页 |
| 第一节 科技性的时代策略 | 第34-35页 |
| 一、当代艺术的科技性分析 | 第34页 |
| 二、服装设计的科技性潮流 | 第34-35页 |
| 三、服装设计的科技性语言 | 第35页 |
| 第二节 文化性的场域策略 | 第35-37页 |
| 一、当代艺术的文化性分析 | 第35-36页 |
| 二、服装设计的文化内涵 | 第36页 |
| 三、服装设计的人文语言 | 第36-37页 |
| 第三节 消费性的观念策略 | 第37-38页 |
| 一、当代艺术中的大众消费思想 | 第37页 |
| 二、服装设计迎合大众消费需求 | 第37-38页 |
| 第四节 多元化的设计策略 | 第38-39页 |
| 一、当代艺术的多元化分析 | 第38页 |
| 二、服装设计的多元化表现 | 第38页 |
| 三、服装设计的多元化创作 | 第38-39页 |
| 第六章 毕业设计实践 | 第39-52页 |
| 第一节 设计选题 | 第39页 |
| 一、设计背景 | 第39页 |
| 二、设计意义 | 第39页 |
| 三、设计定位 | 第39页 |
| 第二节 设计过程 | 第39-46页 |
| 一、设计构思 | 第39-40页 |
| 二、要素设计 | 第40-42页 |
| 三、手绘创意 | 第42页 |
| 四、考察与实践过程 | 第42-46页 |
| 第三节 设计成果 | 第46页 |
| 一、设计效果图 | 第46页 |
| 二、静态效果 | 第46页 |
| 三、动态展示效果 | 第46页 |
| 第四节 设计思考 | 第46-52页 |
| 一、优点分析 | 第46-47页 |
| 二、不足之处 | 第47-52页 |
| 第七章 结论与展望 | 第52-53页 |
| 第一节 主要观点总结 | 第52页 |
| 第二节 发展趋势展望 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54页 |
