太湖石的空间美学对当代首饰的影响
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪言 | 第7-9页 |
| 1.1 研究背景说 | 第7页 |
| 1.2 研究内容和方法 | 第7-8页 |
| 1.3 研究的目的和意义 | 第8-9页 |
| 第二章 现代审美语境下太湖石的空间美学 | 第9-18页 |
| 2.1 理论概述 | 第9-10页 |
| 2.1.1 现代审美 | 第9页 |
| 2.1.2 空间美学 | 第9-10页 |
| 2.1.3 物境美 | 第10页 |
| 2.1.4 情境美 | 第10页 |
| 2.2 现代审美语境下太湖石的审美特征 | 第10-14页 |
| 2.2.1 “透”出形色之美 | 第11页 |
| 2.2.2 “瘦”出骨气 | 第11-12页 |
| 2.2.3 “漏”出三维空间 | 第12-13页 |
| 2.2.4 “皱”出韵律美 | 第13-14页 |
| 2.3 基于太湖石审美特征谈艺术设计中的表现形式 | 第14-17页 |
| 2.3.1 文化符号 | 第14页 |
| 2.3.2 不一样的雕塑 | 第14-16页 |
| 2.3.3 挂起来的艺术 | 第16-17页 |
| 小结 | 第17-18页 |
| 第三章 太湖石的空间美学在当代首饰设计中的运用 | 第18-32页 |
| 3.1 当代首饰理论概述与分类 | 第18-19页 |
| 3.1.1 当代首饰理论概述 | 第18-19页 |
| 3.1.2 当代首饰材料的分类 | 第19页 |
| 3.2 当代首饰的艺术特征 | 第19-24页 |
| 3.2.1 材料语言多样性 | 第19-20页 |
| 3.2.2 不同的个人色彩 | 第20-21页 |
| 3.2.3 有趣味的时尚性 | 第21-22页 |
| 3.2.4 多门学科的融合 | 第22-24页 |
| 3.3 当代首饰的空间美学构成与形式表达 | 第24-29页 |
| 3.3.1 “点、线、面”构成的空间美学 | 第24-26页 |
| 3.3.2 造型语言的表达 | 第26-27页 |
| 3.3.3 情感语言的表达 | 第27-28页 |
| 3.3.4 功能语言的表达 | 第28-29页 |
| 3.4 太湖石空间美学的意境美在首饰设计中的运用 | 第29-31页 |
| 3.4.1 情景交融 | 第29-30页 |
| 3.4.2 虚实相间 | 第30-31页 |
| 小结 | 第31-32页 |
| 第四章 太湖石空间美学在当代首饰设计中的探索 | 第32-38页 |
| 4.1 设计思路和设计理念的探索 | 第32-34页 |
| 4.2 太湖石空间美学的当代首饰设计探索 | 第34-35页 |
| 4.3 当代首饰设计制作工艺的探索 | 第35-38页 |
| 第五章 结语 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 作者简介 | 第41页 |
