| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第1章 伤痕电影的概念 | 第8-16页 |
| 1.1 文革结束后的新时代语境 | 第8-10页 |
| 1.2 伤痕电影的定义 | 第10-16页 |
| 1.2.1 “伤痕”的由来 | 第10-12页 |
| 1.2.2 新时期文学与电影 | 第12-13页 |
| 1.2.3 “伤痕电影”的时间范畴 | 第13-14页 |
| 1.2.4 伤痕文学及电影的局限 | 第14-16页 |
| 第2章 伤痕电影中的角色身体表现分析 | 第16-40页 |
| 2.1 时代语境下的特殊人物设计 | 第18-22页 |
| 2.2 “成分”所带来的伤痕 | 第22-30页 |
| 2.3 “反派人物”的文攻武卫 | 第30-35页 |
| 2.4 “正面人物”的身体斗争与妥协 | 第35-40页 |
| 第3章 伤痕电影的心理分析 | 第40-53页 |
| 3.1 文革诱发“恶”对死亡本能的追求 | 第40-42页 |
| 3.2 文革迫使“善”对生存本能的渴望 | 第42-45页 |
| 3.3 文革对于“人”的压抑 | 第45-49页 |
| 3.4 人民对社会“认同”的需求 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |