| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.3 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.5 创新之处 | 第12-13页 |
| 第2章 丝绸之路纪录片与跨文化传播相关概念梳理 | 第13-24页 |
| 2.1 丝绸之路与纪录片 | 第13-18页 |
| 2.1.1 丝绸之路背景介绍 | 第13-14页 |
| 2.1.2 纪录片的概念 | 第14-15页 |
| 2.1.3 纪录片的价值 | 第15-16页 |
| 2.1.4 丝绸之路纪录片梳理 | 第16-18页 |
| 2.2 跨文化传播概述 | 第18-24页 |
| 2.2.1 跨文化传播的概念阐述 | 第18-20页 |
| 2.2.2 跨文化传播的理论 | 第20-22页 |
| 2.2.3 跨文化传播的意义 | 第22-24页 |
| 第3章 中国丝绸之路题材纪录片的跨文化传播历程 | 第24-35页 |
| 3.1 不同时期中国丝绸之路题材纪录片的跨文化传播 | 第24-29页 |
| 3.1.1 1978年之前：起步阶段 | 第24-25页 |
| 3.1.2 1978年至20世纪末：探索期 | 第25-26页 |
| 3.1.3 21世纪初至2012年：走向繁荣期 | 第26-27页 |
| 3.1.4 2013年至今：全面开花 | 第27-29页 |
| 3.2 影响中国丝绸之路题材纪录片跨文化传播历程的因素 | 第29-32页 |
| 3.2.1 不同时期受到国情的影响 | 第29-30页 |
| 3.2.2 科学技术水平滞后 | 第30页 |
| 3.2.3 国际上文化霸权的存在 | 第30-31页 |
| 3.2.4 刻板印象以及中西方文化差异导致产生文化折扣 | 第31-32页 |
| 3.3 中国丝绸之路题材纪录片的跨文化传播影响力 | 第32-35页 |
| 3.3.1 联结了中外民族的共同记忆 | 第32页 |
| 3.3.2 构建起立体化的中国国家形象 | 第32-33页 |
| 3.3.3 中国丝绸之路纪录片的热播引发“中国热” | 第33页 |
| 3.3.4 引发了沿线国家共同开发丝绸之路的热情 | 第33-35页 |
| 第4章 中国丝绸之路题材纪录片的跨文化传播形式 | 第35-44页 |
| 4.1 中国丝绸之路题材纪录片的跨文化传播渠道 | 第35-37页 |
| 4.1.1 参与国际合作 | 第35-36页 |
| 4.1.2 参加专业评展和交易 | 第36页 |
| 4.1.3 政府层面的纪录片输出和引入 | 第36-37页 |
| 4.2 中国丝绸之路题材纪录片的跨文化传播形式 | 第37-44页 |
| 4.2.1 拍摄方式上的跨文化传播形式 | 第37-39页 |
| 4.2.2 题材内容上的跨文化传播形式 | 第39-41页 |
| 4.2.3 制作手段方面的跨文化传播形式 | 第41-44页 |
| 第5章 中国丝绸之路题材纪录片跨文化传播中存在的问题和应对策略 | 第44-50页 |
| 5.1 中国丝绸之路题材纪录片在跨文化传播中存在的问题 | 第44-46页 |
| 5.1.1 创新性缺乏,文化内涵挖掘不足 | 第44页 |
| 5.1.2 故事性弱,降低了观赏性 | 第44-45页 |
| 5.1.3 东西方文化差异难以突破,海外市场受阻 | 第45-46页 |
| 5.1.4 传播手段单一化,不够重视纪录片的宣传 | 第46页 |
| 5.2 中国丝绸之路纪录片跨文化传播的应对策略 | 第46-50页 |
| 5.2.1 内容创新：增强传播内容的内涵与创新 | 第46-47页 |
| 5.2.2 制作上：增强纪录片的故事性 | 第47-48页 |
| 5.2.3 传播方式上：尝试多元化传播、商业化操作 | 第48页 |
| 5.2.4 扩展市场：加强国际合作,扩展海外市场 | 第48-49页 |
| 5.2.5 制作方：加强拍摄方的自身修养 | 第49-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间取得学术成果 | 第53页 |
