银幕“两生花”--华语电影中“双女主”影片叙事艺术研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 一、选题背景 | 第7-9页 |
| 二、概念界定 | 第9-11页 |
| 三、研究现状 | 第11-13页 |
| 四、研究思路和方法 | 第13-15页 |
| 第一章 “混合型”叙事视角 | 第15-32页 |
| 第一节 故事角色参与叙事 | 第16-21页 |
| 一、单一人物参与叙事 | 第17-19页 |
| 二、双女主视角 | 第19-21页 |
| 第二节 摄影机介入叙事 | 第21-26页 |
| 一、第三者手持摄影机介入叙事 | 第21-23页 |
| 二、摄影机不撒谎？ | 第23-26页 |
| 第三节 “隐形叙述者”叙事视角 | 第26-32页 |
| 一、呼应 | 第27-29页 |
| 二、博弈 | 第29-32页 |
| 第二章 “多元”叙事主题 | 第32-49页 |
| 第一节 身份的迷失与寻找 | 第32-39页 |
| 一、双重身份 | 第33-34页 |
| 二、一方消亡 | 第34-35页 |
| 三、合二为一 | 第35-36页 |
| 四、人格分裂 | 第36-39页 |
| 第二节 聚焦女性成长主题 | 第39-45页 |
| 一、女性自我意识的觉醒 | 第39-41页 |
| 二、花与花联合起来 | 第41-43页 |
| 三、女性情爱观念的嬗变 | 第43-45页 |
| 第三节 女性私语的隐秘与暧昧 | 第45-49页 |
| 一、由“被看”到“看” | 第46-47页 |
| 二、女性民俗的展示 | 第47-49页 |
| 第三章 “非常态”叙事时空 | 第49-60页 |
| 第一节 叙事时空的异化和流变 | 第50-57页 |
| 一、叙事时间的非线性 | 第51-53页 |
| 二、叙事空间的流变 | 第53-55页 |
| 三、心理时空的展现 | 第55-57页 |
| 第二节 时空交错的隐喻性 | 第57-60页 |
| 一、叙事时空畸变的宿命意味 | 第57-58页 |
| 二、对人的隐秘欲望的探寻 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文情况 | 第65页 |
