艺术表演中身体潜能的开发与角色性格化创造
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪言 | 第6页 |
| 第一章 潜能、性格化 | 第6-10页 |
| 第一节 身体潜能 | 第6-8页 |
| 1、能量特性 | 第6-7页 |
| 2.物质的身体 | 第7页 |
| 3.表演中的身体潜能 | 第7-8页 |
| 第二节 性格化的身体面具 | 第8-10页 |
| 1、性格化——面具 | 第8-9页 |
| 2、“yes！”与“body mask”练习 | 第9-10页 |
| 3、充满能量的身体 | 第10页 |
| 第二章 演员身体的能量 | 第10-16页 |
| 第一节 演员身体的能量特性 | 第10-12页 |
| 1、“三位一体”特性 | 第10-11页 |
| 2、身心结合特性 | 第11页 |
| 3、“被包裹”特性 | 第11-12页 |
| 第二节 解锁封印的能量——创作材料的潜能开发 | 第12-14页 |
| 1、骨之核心 | 第12-13页 |
| 2、肌肉 | 第13-14页 |
| 第三节 形体智能的开发 | 第14-16页 |
| 1、想象之身体内在的变形 | 第14页 |
| 2、身体感应 | 第14-15页 |
| 3、动态协同 | 第15-16页 |
| 第三章 能量在表演创作中的运用 | 第16-22页 |
| 第一节 演员创造角色 | 第16-19页 |
| 1、制作身体面具 | 第16-17页 |
| 2、融入角色的动作线 | 第17-18页 |
| 3、借助能量作用体验角色 | 第18-19页 |
| 第二节 能量场的建立 | 第19-20页 |
| 1、能量场的特性 | 第19页 |
| 2、性格化的能量场 | 第19-20页 |
| 第三节 表演与观演之间 | 第20-22页 |
| 结语 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-27页 |
| 附录 | 第27-29页 |
| 作者介绍 | 第29页 |
