| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 选题源起 | 第6页 |
| 研究背景及意义 | 第6-7页 |
| 国内外研究进展 | 第7-8页 |
| 研究方法 | 第8-9页 |
| 第1章 简述何占豪古筝协奏曲与中国古典文学题材 | 第9-12页 |
| 1.1 何占豪简介 | 第9页 |
| 1.2 简述中国古典文学 | 第9-10页 |
| 1.3 简述何占豪古筝协奏曲中的中国古典文学题材的体现 | 第10-12页 |
| 第2章 《孔雀东南飞》中的中国古典文学题材体现 | 第12-19页 |
| 2.1 曲目介绍 | 第12页 |
| 2.2 作品曲式分析 | 第12页 |
| 2.3 中国古典文学题材在《孔雀东南飞》中的演绎体现 | 第12-19页 |
| 2.3.1 “良宵缱绻两情谐,海誓山盟白首偕”——第一部分 | 第13-15页 |
| 2.3.2 “勤苦劳作不得息,刁钻夫家妇难为”——第二部分 | 第15-16页 |
| 2.3.3 “晨曦严妆辞公婆,泪水潸然别仲卿”——第三部分 | 第16-18页 |
| 2.3.4 “天长地久有时尽,此情绵绵无绝期”——第四部分 | 第18-19页 |
| 第3章 《西楚霸王》中的中国古典文学题材体现 | 第19-29页 |
| 3.1 曲目介绍 | 第19页 |
| 3.2 作品曲式分析 | 第19页 |
| 3.3 中国古典文学题材在《西楚霸王》中的演绎体现 | 第19-29页 |
| 3.3.1 “兵少食尽围垓下,混沌不解问苍天”——呈示段 | 第20-22页 |
| 3.3.2 “楚歌四面军心散,杀气三时困霸王”——展开段 | 第22-26页 |
| 3.3.3 “虞姬虞姬可奈何,英雄末路徒悲歌”——华彩段 | 第26-27页 |
| 3.3.4 “荡恨笑饮苍天泪,平生英烈世无双”——再现段 | 第27-29页 |
| 第4章 中国古典文学题材在曲目中的体现对比 | 第29-38页 |
| 4.1 中国古典文学题材在《孔雀东南飞》与《西楚霸王》中的不同体现 | 第29-34页 |
| 4.1.1 乐曲创作取材的不同 | 第29页 |
| 4.1.2 乐曲描写侧重点的不同 | 第29-30页 |
| 4.1.3 对人物形象的不同塑造 | 第30-31页 |
| 4.1.4 对于悲剧结局的不同处理 | 第31页 |
| 4.1.5 乐曲情感抒发时对古筝技法的不同运用 | 第31-32页 |
| 4.1.6 演奏方面的不同处理 | 第32-34页 |
| 4.2 中国古典文学题材在《孔雀东南飞》与《西楚霸王》中的相同体现 | 第34-38页 |
| 4.2.1 乐曲同属悲剧题材 | 第34页 |
| 4.2.2 乐曲框架的相同 | 第34页 |
| 4.2.3 调式色彩的相同 | 第34-35页 |
| 4.2.4 个别技法的相同使用 | 第35-37页 |
| 4.2.5 演奏方面的相同处理 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 附录一 | 第40-59页 |
| 附录二 | 第59-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |
