| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 前言 | 第9-10页 |
| 一、立论依据 | 第9页 |
| 二、国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 第一章 梁雷与《境》 | 第10-14页 |
| 第一节 梁雷的音乐背景 | 第10-11页 |
| 第二节 梁雷的创作与审美追求 | 第11-12页 |
| 一、多元文化对梁雷创作的影响 | 第11页 |
| 二、佛教与文人音乐之影响 | 第11-12页 |
| 三、蒙古族音乐对其创作的影响 | 第12页 |
| 第三节 《境》的创作背景 | 第12-14页 |
| 第二章 音高材料与组织形式 | 第14-28页 |
| 第一节 蒙古族音乐元素 | 第14-18页 |
| 一、长调元素 | 第14-16页 |
| 二、潮尔元素 | 第16-18页 |
| 第二节 核心音组的贯穿 | 第18-24页 |
| 一、原形陈述 | 第18-22页 |
| 1. 分组呈示形式——双音组 | 第18-22页 |
| 2. 分组呈示形式——三音组 | 第22页 |
| 3. 四音组呈示形式 | 第22页 |
| 二、变形扩展 | 第22-24页 |
| 1. 调式变化扩展 | 第23页 |
| 2. 音程扩展 | 第23-24页 |
| 第三节 纵向排列中的派生音组 | 第24-28页 |
| 一、纵向层叠形态 | 第24-25页 |
| 二、纵横层叠形态 | 第25-26页 |
| 三、交叉形态 | 第26-28页 |
| 第三章 音乐结构分析 | 第28-33页 |
| 第一节 整体结构布局 | 第28-29页 |
| 第二节 结构分析 | 第29-33页 |
| 第四章 织体形态 | 第33-42页 |
| 第一节 同质化织体形态 | 第33-36页 |
| 一、线状形态 | 第33-34页 |
| 二、点状形态 | 第34-36页 |
| 第二节 异质化织体形态 | 第36-40页 |
| 一、点状与线状形态 | 第36-37页 |
| 二、点描形态与线状形态 | 第37-38页 |
| 三、点、线、块状形态的复合织体 | 第38-40页 |
| 第三节 织体的运动与变化方式 | 第40-42页 |
| 一、传递式 | 第40-41页 |
| 二、渗透式 | 第41-42页 |
| 第五章 音色组合方式探究 | 第42-52页 |
| 第一节 新颖的乐队编制 | 第42-43页 |
| 第二节 多层次的音色组合方式 | 第43-45页 |
| 第三节 非常规演奏法的运用 | 第45-49页 |
| 一、击弦类 | 第45-47页 |
| 二、和声泛音滑奏 | 第47-48页 |
| 三、滑震音类拨弦（Tremolo Pizzcato） | 第48-49页 |
| 第四节 音色对比 | 第49-52页 |
| 第六章 音响空间布局 | 第52-58页 |
| 第一节 演奏方位图 | 第52-53页 |
| 第二节 持续运动的“固定声部组” | 第53-55页 |
| 第三节 “固定声部组”的“简约”与组合方式 | 第55-58页 |
| 一、声部形态 | 第55-56页 |
| 二、组合方式 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 梁雷作品附录 | 第62-64页 |
| 个人简历 | 第64页 |