| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第8-24页 |
| 1.1 研究对象、目的与意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-21页 |
| 1.3 研究方法和论文创新点 | 第21-24页 |
| 2 中国网络剧的产生与发展 | 第24-30页 |
| 2.1 网络剧的概念 | 第24-25页 |
| 2.2 中国网络剧产生背景 | 第25-26页 |
| 2.3 中国网络剧发展历程 | 第26-27页 |
| 2.4 中国网络剧的类型及优势 | 第27-29页 |
| 2.5 中国网络剧改编电影的出现 | 第29-30页 |
| 3 中国网络剧改编电影叙事研究 | 第30-54页 |
| 3.1 人物性格塑造 | 第30-42页 |
| 3.1.1 角色的延用与降格化 | 第37-39页 |
| 3.1.2 人物及语言的升级 | 第39-42页 |
| 3.2 情节结构设置 | 第42-51页 |
| 3.2.1 各具特色的叙事模式 | 第42-43页 |
| 3.2.2 文学性向影像性转换 | 第43-51页 |
| 3.3 人物性格塑造与情节结构设置相关性 | 第51-52页 |
| 3.3.1 情感剧相关性普遍较强 | 第51页 |
| 3.3.2 幽默喜剧在改编过程中相关性加强 | 第51-52页 |
| 3.4 表意和叙事主题 | 第52-54页 |
| 4 中国网络剧改编电影视听造型研究 | 第54-68页 |
| 4.1 影像表达 | 第54-60页 |
| 4.1.1 各具风格的影像手法的延用 | 第54-56页 |
| 4.1.2 更强的表现力与字幕规范化 | 第56-60页 |
| 4.2 声音效果 | 第60-64页 |
| 4.2.1 台词的戏仿和后现代性 | 第60-63页 |
| 4.2.2 辅助叙事的画外音增多与演员跳出台词的削弱 | 第63-64页 |
| 4.3 剪辑方式 | 第64-68页 |
| 4.3.1 网剧快速闪回和快退剪辑方式的延用 | 第64-65页 |
| 4.3.2 电影蒙太奇运用加强 | 第65-68页 |
| 5 传播模式 | 第68-80页 |
| 5.1 多媒介互动：网络剧改编大电影的跨媒介性质 | 第68-69页 |
| 5.2 主要传播主体 | 第69页 |
| 5.2.1 视频网站 | 第69页 |
| 5.2.2 制作公司 | 第69页 |
| 5.2.3 专业运营网站 | 第69页 |
| 5.2.4 电影院线 | 第69页 |
| 5.3 个性化的传播内容 | 第69-71页 |
| 5.4 主体多元化的传播方式 | 第71-73页 |
| 5.5 年轻网民成为主力人群 | 第73-76页 |
| 5.5.1 受众定位 | 第73-74页 |
| 5.5.2 受众心理 | 第74-76页 |
| 5.5.3 受众消费行为 | 第76页 |
| 5.6 收视效果差别显著 | 第76-80页 |
| 5.6.1《匆匆那年》 | 第76-77页 |
| 5.6.2《万万没想到》 | 第77-78页 |
| 5.6.3《十万个冷笑话》 | 第78-80页 |
| 6 文化价值分析 | 第80-92页 |
| 6.1 后现代性 | 第80-83页 |
| 6.1.1 无深度与历史感的减弱 | 第80-81页 |
| 6.1.2 崇高性的消解与新情感基调 | 第81-82页 |
| 6.1.3 拼贴与戏仿 | 第82页 |
| 6.1.4 无厘头的叙事与语言的狂欢 | 第82-83页 |
| 6.2 亚文化 | 第83-88页 |
| 6.2.1 亚文化 | 第83-84页 |
| 6.2.2 弹幕亚文化 | 第84-88页 |
| 6.3 接受指向 | 第88-92页 |
| 6.3.1 接受的生产性 | 第88-89页 |
| 6.3.2 接受的作品性 | 第89-90页 |
| 6.3.3 电影接受的制约性 | 第90-92页 |
| 7 结语 | 第92-98页 |
| 致谢 | 第98-100页 |
| 参考文献 | 第100-104页 |
| 附录 | 第104-109页 |
| A. 网络剧和电影的片目信息 | 第104-106页 |
| B. 网络剧和电影的题材分布 | 第106-109页 |
| C. 作者在攻读学位期间发表的论文、科研成果等 | 第109页 |