| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-24页 |
| 1.1 选题背景与研究现状 | 第10-18页 |
| 1.1.1 撒尼歌舞作为“异文化”的外显特质 | 第10-11页 |
| 1.1.2 影像记录少数民族民间歌舞的意义与价值 | 第11-14页 |
| 1.1.3 国内外研究动态及现状 | 第14-16页 |
| 1.1.4 纪录片记录“少数民族民间歌舞”创作现状 | 第16-17页 |
| 1.1.5 纪录片记录“彝族撒尼民间歌舞”创作现状 | 第17-18页 |
| 1.2 创作思路及方法 | 第18-19页 |
| 1.3 研究和创作的创新点 | 第19-20页 |
| 1.4 工作流程 | 第20-24页 |
| 1.4.1 前期准备阶段 | 第20-21页 |
| 1.4.2 中期拍摄阶段 | 第21-22页 |
| 1.4.3 后期剪辑合成阶段 | 第22-24页 |
| 第二章 创作背景与前期准备 | 第24-42页 |
| 2.1 创作背景 | 第24-30页 |
| 2.1.1 撒尼主要村寨民间歌舞队现状 | 第24-27页 |
| 2.1.2 前期调研基本过程 | 第27-30页 |
| 2.2 前期准备 | 第30-42页 |
| 2.2.1 主题确立 | 第30-35页 |
| 2.2.2 人物、故事确立 | 第35-37页 |
| 2.2.3 拟定影片叙事结构 | 第37-38页 |
| 2.2.4 制定拍摄计划 | 第38-42页 |
| 第三章 中期拍摄 | 第42-54页 |
| 3.1 设备、场地的选取 | 第42-47页 |
| 3.1.1 摄像机、镜头选取 | 第42-44页 |
| 3.1.2 辅助设备选取 | 第44-45页 |
| 3.1.3 拍摄场地的选择 | 第45-47页 |
| 3.2 画面取景、构图设计 | 第47-49页 |
| 3.3 拍摄技巧 | 第49-50页 |
| 3.4 人物采访 | 第50-52页 |
| 3.5 中期拍摄小结 | 第52-54页 |
| 第四章 后期剪辑与合成 | 第54-64页 |
| 4.1 素材分类管理及选取 | 第54-55页 |
| 4.2 解说词撰写 | 第55-56页 |
| 4.3 后期剪辑 | 第56-59页 |
| 4.3.1 影片剪辑 | 第56-58页 |
| 4.3.2 蒙太奇手法 | 第58-59页 |
| 4.4 后期镜头补拍 | 第59-60页 |
| 4.5 影片调色 | 第60-61页 |
| 4.6 影片特效与合成 | 第61-62页 |
| 4.7 后期剪辑与合成小结 | 第62-64页 |
| 第五章 创作总结 | 第64-68页 |
| 5.1 “行走”的含义:传承与传播 | 第64-65页 |
| 5.2 纪录片《“行走”的乐舞》的价值与意义 | 第65-66页 |
| 5.3 创作总结 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-76页 |
| 附录A: 田野日志(12篇) | 第76-96页 |
| 附录B: 调研报告 | 第96-112页 |
| 附录C: 创作思路文稿 | 第112-114页 |
| 附录D: 解说词 | 第114-120页 |
| 附录E 攻读硕士期间科研成果目录 | 第120页 |