| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-12页 |
| 1.1.1 国产青春偶像剧的概念及发展脉络 | 第10-11页 |
| 1.1.2 赵宝刚的青春偶像作品在国产青春偶像剧中的地位 | 第11-12页 |
| 1.2 研究目的、意义及方法 | 第12-15页 |
| 1.2.1 青春偶像剧与城市之间的关系 | 第12-13页 |
| 1.2.2 赵宝刚青春偶像剧中的异于京派“老北京”的“新北京” | 第13-15页 |
| 1.2.3 研究方法 | 第15页 |
| 1.3 研究现状 | 第15-19页 |
| 1.3.1 赵宝刚导演独特的电视剧制作模式研究 | 第15-17页 |
| 1.3.2 对赵宝刚青春偶像剧本土化转型的研究 | 第17页 |
| 1.3.3 探讨赵宝刚青春偶像剧的题材 | 第17-18页 |
| 1.3.4 赵宝刚青春偶像作品的人物形象研究 | 第18-19页 |
| 1.3.5 作为北京题材的影视作品的研究范例 | 第19页 |
| 第二章 商业性：影像艺术世界中的“新北京”日常生活 | 第19-32页 |
| 2.1 四合院与公寓：电视叙事中的“居住”与“家” | 第20-24页 |
| 2.1.1 住宅建筑的影像构建 | 第20-21页 |
| 2.1.2 剧中青年人的“租房”生活 | 第21-23页 |
| 2.1.3 电视叙事中构建北京青年梦想之“家” | 第23-24页 |
| 2.2 刺激与多样化：影像叙事中的都市休闲娱乐 | 第24-27页 |
| 2.2.1 镜头下北京丰富的休闲娱乐方式 | 第24-25页 |
| 2.2.2 剧中北京青年偏爱的休闲娱乐方式 | 第25-26页 |
| 2.2.3 影像叙事中的休闲娱乐带来的城市影响 | 第26-27页 |
| 2.3 高消费：镜头中的都市物欲世界 | 第27-30页 |
| 2.3.1 剧中北京的日常消费空间 | 第27-28页 |
| 2.3.2 镜头下北京青年日常消费呈现的特点 | 第28-30页 |
| 2.4 创业与择业：奋斗成为北京青年故事的主旋律 | 第30-32页 |
| 2.4.1 剧中青年不同的职业梦想 | 第30-31页 |
| 2.4.2 都市青年职业环境的变化 | 第31-32页 |
| 2.4.3“奋斗”成为剧中青年成长的主旋律 | 第32页 |
| 第三章 青春：“新北京”人物的主体性 | 第32-44页 |
| 3.1 平民化视觉下的“北漂” | 第33-36页 |
| 3.1.1“北漂”人物形象的塑造 | 第33-34页 |
| 3.1.2“北漂”在北京的生存概况的展现 | 第34-35页 |
| 3.1.3“北漂”角色的塑造对北京的城市影响 | 第35-36页 |
| 3.2 两相对比中塑造北京“新中产” | 第36-40页 |
| 3.2.1 对比手法塑造两类青年角色 | 第36-37页 |
| 3.2.2 新中产：两类青年的共同阶层归属 | 第37-38页 |
| 3.2.3 北京新中产阶层精神内核的展现 | 第38-40页 |
| 3.3 现实主义风格展现北京新女性 | 第40-42页 |
| 3.3.1 剧中新女性角色的塑造 | 第40-41页 |
| 3.3.2 剧中女性独立意识的表现 | 第41-42页 |
| 3.4 戏剧性叙事中凸显80后 | 第42-44页 |
| 3.4.1 个性叛逆的80后形象塑造 | 第42-43页 |
| 3.4.2 激烈的代际冲突以及新型家庭关系的体现 | 第43-44页 |
| 第四章“老北京”形象与“新北京”形象 | 第44-56页 |
| 4.1“老北京”的变迁：从“文化北京”到“顽主北京” | 第44-53页 |
| 4.1.1 皇城帝都——老舍笔下“老北京”的影视呈现 | 第45-50页 |
| 4.1.2 现代迷城——王朔笔下“老北京”的影视呈现 | 第50-53页 |
| 4.2 赵宝刚青春影视作品中“新北京”的狭隘性 | 第53-56页 |
| 4.2.1“新北京”——商业性的青春乌托邦 | 第53-54页 |
| 4.2.2 产生狭隘性的原因 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
