| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论：意大利作曲家Salvatore Sciarrino其人其乐 | 第7-9页 |
| 第一章：Salvatore Sciarrino创作的基础性研究 | 第9-35页 |
| 1.1 Salvatore Sciarrino音乐感性“元语言”研究 | 第9-12页 |
| 1.1.1 循环时间的“无限压缩性” | 第9-10页 |
| 1.1.2 对“空间意识”的依托 | 第10-11页 |
| 1.1.3 母题的“记忆关联”与期待因素 | 第11页 |
| 1.1.4 高度“空间化”的“时间性” | 第11-12页 |
| 1.2 Salvatore Sciarrino一般创作风格的研究 | 第12-19页 |
| 1.2.2 “听觉生态”的特征 | 第13-15页 |
| 1.2.3 暴力而纤弱的诗意 | 第15-17页 |
| 1.2.4 极高频——听觉极限 | 第17-19页 |
| 1.3 Salvatore Sciarrino语汇的一般性(显性)研究 | 第19-26页 |
| 1.3.1 积累(Accumulation) | 第19-20页 |
| 1.3.2 衍生(Multiplication) | 第20页 |
| 1.3.3 “小爆炸”(“Little Bang”) | 第20-22页 |
| 1.3.4 源音响的变异(Genetic transformation) | 第22-23页 |
| 1.3.5 窗口之形(Shapes with windows) | 第23-26页 |
| 1.4 Salvatore Sciarrino声音构成技法的隐性内核研究 | 第26-35页 |
| 1.4.1 泛音——“纯正泛音音色”和“非纯正泛音音色” | 第26-28页 |
| 1.4.2 伪泛音的极致——复合音 | 第28-29页 |
| 1.4.3 低分贝——时间拉伸,人工起振,相对无声与绝对无声的临界状态,无限的力度变化 | 第29-30页 |
| 1.4.4 音响结构——收拢性与开放性 | 第30-32页 |
| 1.4.5 bisbigliando——海森堡(Heisenburg)的不确定性 | 第32-33页 |
| 1.4.6 乐谱的“刻度化”——发声点密度的严格性 | 第33-35页 |
| 第二章：“4 Adagi”(第二首)参数分析 | 第35-71页 |
| 2.1 素材 | 第35-47页 |
| 2.1.1 定型性素材 | 第35-39页 |
| 2.1.2 非定型性素材 | 第39-42页 |
| 2.1.3 素材变形、使用频次、以及在不同阶段的侧重点 | 第42-47页 |
| 2.2 “4Adagi”之“调式”分析 | 第47-55页 |
| 2.2.1 旋律调式分析 | 第47-49页 |
| 2.2.2 调式布局 | 第49-51页 |
| 2.2.3 乐队对于调式转换的推动 | 第51-54页 |
| 2.2.4 半音阶 | 第54-55页 |
| 2.3 滑音 | 第55-60页 |
| 2.3.1 “全程滑音”与“半程滑音” | 第55-57页 |
| 2.3.2 “语义性滑音”与“非语义性滑音” | 第57-59页 |
| 2.3.3 非独立性滑音 | 第59-60页 |
| 2.4 独奏乐器与乐队的微观关系 | 第60-65页 |
| 2.4.1 踏板元素 | 第60-61页 |
| 2.4.2 转接类型 | 第61-65页 |
| 2.5 旋律的语言学修辞 | 第65-71页 |
| 2.5.1 语言的表现主义 | 第65-66页 |
| 2.5.2 变量与不变量 | 第66-67页 |
| 2.5.3 停顿 | 第67-68页 |
| 2.5.4 错落式“顶针格” | 第68-71页 |
| 第三章：“4 Adagi”(第二首)音响与结构研究 | 第71-98页 |
| 3.1 频谱的“叛逆”性 | 第71-75页 |
| 3.2 根据Pierre Schaeffer的音响分类法 | 第75-84页 |
| 3.2.1 沙费尔音响分类法简介 | 第75-78页 |
| 3.2.2 音响分组 | 第78-79页 |
| 3.2.3 “4 Adagi”N.2音响分类研究 | 第79-84页 |
| 3.3 音响的“长镜头”及“蒙太奇”表达手法 | 第84-92页 |
| 3.3.1 电影中的剪辑手法 | 第84-85页 |
| 3.3.2 Sciarrino作品中的音响“长镜头”与“蒙太奇”手法 | 第85-87页 |
| 3.3.3 Sciarrino“4 Adagi”N.2的音响“长镜头”与“蒙太奇”手法 | 第87-92页 |
| 3.4 “4 Adagi”之时空结构分析 | 第92-98页 |
| 3.4.1 语汇的结构力 | 第92-93页 |
| 3.4.2 传统意义的音响时空结构 | 第93-96页 |
| 3.4.3 “反式”音响时空结构 | 第96-98页 |
| 结论 | 第98-100页 |
| 附件 | 第100-101页 |
| 参考文献 | 第101-105页 |
| 致谢 | 第105页 |
