摘要 | 第3-4页 |
abstract | 第4页 |
1 绪论 | 第12-22页 |
1.1 选题缘起及研究目的 | 第12-13页 |
1.1.1 选题缘起 | 第12页 |
1.1.2 研究目的 | 第12-13页 |
1.2 选题意义与研究方法 | 第13-14页 |
1.2.1 选题意义 | 第13页 |
1.2.2 研究方法 | 第13-14页 |
1.3 研究困难与创新点 | 第14页 |
1.3.1 研究困难 | 第14页 |
1.3.2 研究创新点 | 第14页 |
1.4 概念界定与研究综述 | 第14-22页 |
1.4.1 概念界定 | 第14-16页 |
1.4.2 研究综述 | 第16-22页 |
2 鄂尔多斯青铜器腰带饰品的生成环境 | 第22-24页 |
2.1 鄂尔多斯地域环境 | 第22-23页 |
2.2 鄂尔多斯地域文化 | 第23-24页 |
3 鄂尔多斯青铜器腰带饰品的分类 | 第24-38页 |
3.1 带头 | 第26-33页 |
3.1.1 环式带头 | 第26-30页 |
3.1.2 牌式带头 | 第30-32页 |
3.1.3 钩式带头 | 第32-33页 |
3.2 带饰 | 第33-35页 |
3.2.1 连珠状带饰 | 第33页 |
3.2.2 双鸟形带饰 | 第33-34页 |
3.2.3 长方形带饰 | 第34页 |
3.2.4 兽头状带饰 | 第34-35页 |
3.2.5 釦饰 | 第35页 |
3.3 挂饰 | 第35-38页 |
3.3.1 圆环 | 第35-36页 |
3.3.2 青铜挂钩 | 第36页 |
3.3.3 青铜管状饰 | 第36-38页 |
4 鄂尔多斯青铜器腰带饰品的用法 | 第38-46页 |
4.1 鄂尔多斯青铜器带头的用法 | 第38-40页 |
4.1.1 环式带头的用法 | 第38页 |
4.1.2 牌式带头的用法 | 第38-39页 |
4.1.3 钩式带头的用法 | 第39-40页 |
4.2 鄂尔多斯青铜器带饰的用法 | 第40-43页 |
4.2.1 连珠状带饰的用法 | 第40-41页 |
4.2.2 双鸟形带饰的用法 | 第41-42页 |
4.2.3 长方形带饰的用法 | 第42页 |
4.2.4 兽头状带饰的用法 | 第42页 |
4.2.5 釦饰的用法 | 第42-43页 |
4.3 鄂尔多斯青铜器挂饰的用法 | 第43-46页 |
4.3.1 圆环的用法 | 第43页 |
4.3.2 青铜挂钩的用法 | 第43-45页 |
4.3.3 青铜管状饰的用法 | 第45-46页 |
5 鄂尔多斯青铜器腰带饰品的装饰艺术 | 第46-65页 |
5.1 鄂尔多斯青铜器腰带饰品装饰纹样的风格与分类 | 第46-50页 |
5.1.1 鄂尔多斯青铜器腰带饰品装饰纹样的风格 | 第46-47页 |
5.1.2 鄂尔多斯青铜器腰带饰品装饰纹样的分类 | 第47-50页 |
5.2 鄂尔多斯青铜器腰带饰品装饰纹样的表现形式 | 第50-59页 |
5.2.1 鸟形 | 第50-51页 |
5.2.2 兽头形 | 第51-52页 |
5.2.3 伫立形 | 第52页 |
5.2.4 蹲踞形 | 第52页 |
5.2.5 群兽形 | 第52-53页 |
5.2.6 动物咬斗形 | 第53-58页 |
5.2.7 人物组合形 | 第58-59页 |
5.3 鄂尔多斯青铜器腰带饰品装饰的艺术特征 | 第59-60页 |
5.3.1 突出动物纹的造型性 | 第59页 |
5.3.2 艺术视觉上的瞬间性与永固性 | 第59-60页 |
5.3.3 艺术创造力求再现到表现 | 第60页 |
5.4 鄂尔多斯青铜器腰带饰品装饰的审美特征 | 第60-63页 |
5.4.1 对比与统一 | 第61页 |
5.4.2 对称与平衡 | 第61-62页 |
5.4.3 比例协调与重心平稳 | 第62页 |
5.4.4 节奏与韵律 | 第62页 |
5.4.5 联想与意境 | 第62-63页 |
5.4.6 和谐 | 第63页 |
5.5 鄂尔多斯青铜器腰带饰品装饰的使用功能 | 第63-65页 |
5.5.1 实用性 | 第63页 |
5.5.2 装饰性 | 第63页 |
5.5.3 等级性 | 第63-64页 |
5.5.4 象征性 | 第64-65页 |
6 一脉相承的北方游牧民族腰带饰品 | 第65-69页 |
7 结论 | 第69-70页 |
致谢 | 第70-71页 |
参考文献 | 第71-74页 |
附录 | 第74-88页 |
作者简介 | 第88页 |