以《梦后》、《爱之歌》为例谈福列艺术歌曲的风格特征与演唱处理
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 法国艺术歌曲概况 | 第8-11页 |
| 1.1 艺术歌曲的定义 | 第8页 |
| 1.2 艺术歌曲在法国的兴起与发展 | 第8-10页 |
| 1.3 法国艺术歌曲的风格特征 | 第10-11页 |
| 第二章 福列艺术歌曲创作风格研究 | 第11-17页 |
| 2.1 福列的生平与创作生涯 | 第11页 |
| 2.2 福列艺术歌曲创作的三个时期及风格特征 | 第11-14页 |
| 2.2.1 早期创作及风格特征 | 第11-12页 |
| 2.2.2 中期创作及风格特征 | 第12-13页 |
| 2.2.3 晚期创作及风格特征 | 第13-14页 |
| 2.3 福列艺术歌曲的主要特点 | 第14-17页 |
| 2.3.1 音乐艺术与诗歌艺术的完美结晶 | 第14-15页 |
| 2.3.2 极具表现力的钢琴伴奏与和声织体 | 第15页 |
| 2.3.3 继往开来的时代风格 | 第15-17页 |
| 第三章 分析《梦后》《爱之歌》 | 第17-26页 |
| 3.1《梦后》 | 第17-22页 |
| 3.2《爱之歌》 | 第22-26页 |
| 第四章 福列艺术歌曲的演唱处理 | 第26-28页 |
| 4.1 福列艺术歌曲中法语语音的处理 | 第26-27页 |
| 4.2 福列艺术歌曲中声乐技巧的处理 | 第27-28页 |
| 第五章 福列艺术歌曲的教学价值与作用 | 第28-32页 |
| 5.1 福列艺术歌曲的教学价值 | 第28页 |
| 5.2 福列艺术歌曲的教学作用 | 第28-32页 |
| 5.2.1 对提升演唱技巧的作用 | 第28-30页 |
| 5.2.2 对提升艺术素养的作用 | 第30-32页 |
| 结论 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34-35页 |
