| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一 章 ： 导论 | 第10-24页 |
| 1.1： 选题背景 | 第10-12页 |
| 1.1.1： 历史背景 — — 文人画的盛极而衰 | 第10页 |
| 1.1.2： 时代背景 — — 近现代中国画的转型 | 第10-12页 |
| 1.2： 选题缘由 | 第12-14页 |
| 1.2.1： 对赵望云的疏冷和误读 | 第12-13页 |
| 1.2.2： 对赵望云艺术价值及贡献的再认识 | 第13-14页 |
| 1.3： 选题意义 | 第14-17页 |
| 1.3.1： 赵望云是中国近现代美术史上一个里程碑式的人物 | 第14页 |
| 1.3.2： 赵望云的艺术是时代大背景下一个特殊的文化现象 | 第14-15页 |
| 1.3.3： 赵望云的艺术历程对当代艺术创作的启示和借鉴意义 | 第15-16页 |
| 1.3.4： 赵望云艺术教育思想对当代艺术教育的启示、参考价值 | 第16-17页 |
| 1.3.5： 赵望云的艺术价值及其贡献 | 第17页 |
| 1.4： 课题的研究现状及趋势 | 第17-21页 |
| 1.5： 论文结构 | 第21-22页 |
| 1.5.1： 农村写生 | 第21页 |
| 1.5.2： 复古风 | 第21页 |
| 1.5.3： 西部画风 | 第21页 |
| 1.5.4： 时代新风 | 第21-22页 |
| 1.5.5： 晚墨遗韵 | 第22页 |
| 1.5.6： 赵望云与长安画派 | 第22页 |
| 1.5.7： 赵望云对中国近现代美术史的贡献 | 第22页 |
| 1.6： 研究方法 | 第22-24页 |
| 1.6.1： 社会学 | 第22页 |
| 1.6.2： 艺术人格学 | 第22-23页 |
| 1.6.3： 风格论 | 第23页 |
| 1.6.4： 口述历史调研方法 | 第23页 |
| 1.6.5： 比较研究方法 | 第23页 |
| 1.6.6： 图像学 | 第23页 |
| 1.6.7： 文献调查法 | 第23-24页 |
| 第二 章 ： 农村写生 — — 赵望云的艺术源点 | 第24-47页 |
| 2.1： 农村写生的思想形成及审美价值体系的构建 | 第25-28页 |
| 2.1.1： 新文化运动中的“美术革命” | 第25-27页 |
| 2.1.2： 王森然对赵望云的思想影响 | 第27-28页 |
| 2.2： 农村写生之独特实践方式的社会影响 | 第28-29页 |
| 2.3： 农村写生的阶段性绘画特征及意义分析 | 第29-40页 |
| 2.3.1： 《 田园集 》 | 第29页 |
| 2.3.2： 《 赵望云农村写生集 》 | 第29-32页 |
| 2.3.3： 《 赵望云塞上写生集 》 | 第32-33页 |
| 2.3.4《 赵望云黎川写生集 》 | 第33-34页 |
| 2.3.5《 泰山石刻集 》 | 第34页 |
| 2.3.6《 晚成庐藏书画集锦第拾贰集 ·望 云专集 》 | 第34-35页 |
| 2.3.7《 旅行印象画选集 》 | 第35-36页 |
| 2.3.8《 抗战画刊 》 赵望云的文化担当与民族气节 | 第36-40页 |
| 2.4：农村写生的时代价值及意义 | 第40-47页 |
| 2.4.1 中国画改良运动中的几个改造观 | 第40-44页 |
| 2.4.1.1 黄宾虹、陈 师曾 ，齐 白石“借古开今”的 传统拓进式 | 第40-41页 |
| 2.4.1.2 徐悲鸿“洋为中用”的 以西方写实主义改造中国画的改造观 | 第41-42页 |
| 2.4.1.3 林风眠“中西融合”的艺术观 | 第42-43页 |
| 2.4.1.4 赵望云的中国画改造观 | 第43-44页 |
| 2.4.2 农村写生于中国画改良的现实价值与意义 | 第44-47页 |
| 第三 章 ： 传统的回炉 — — 复古风 （ 赵望云艺术思想的蜕变 ） | 第47-58页 |
| 3.1：由 客观反映到主观情怀抒发的转变 | 第47-48页 |
| 3.2：复 古风形成的原因 | 第48-54页 |
| 3.2.1 艺术思想的升华 | 第48-49页 |
| 3.2.2 当时文化界关于对唐宋绘画的借鉴回归 | 第49-50页 |
| 3.2.3 张大千对赵望云的影响 | 第50-52页 |
| 3.2.4 敦煌壁画的学习与融合 | 第52-54页 |
| 3.3： 传统与生活的交融 | 第54-58页 |
| 第四 章 ： 文化寻根 — — 西部画风的开拓 | 第58-74页 |
| 4.1：开 发西部的时代风潮 | 第59-60页 |
| 4.2：西 北的文化底蕴及当时的美术现状 | 第60-63页 |
| 4.3：赵 望云的西部行旅 | 第63页 |
| 4.4：“平明画会”与《 雍华 》杂 志 | 第63-65页 |
| 4.5：西 部画风的开拓 | 第65-72页 |
| 4.5.1 西部写生形式与功用的转变 | 第65-66页 |
| 4.5.2： 西部画风的开拓 | 第66-72页 |
| 4.6：开 拓西部画风的意义 | 第72-74页 |
| 第五 章 ：西 部画风的确立 — — 长安画派的时代新风 | 第74-95页 |
| 5.1：引 领西部审美新风尚的艺术革新 | 第74-76页 |
| 5.2： 新中国后的写生嬗变历程 （ 1949年 至1966年 ） | 第76-80页 |
| 5.3：西 部画风的成熟及确立 | 第80-89页 |
| 5.3.1： 用笔兼勾代皴雄壮俊险之美 | 第82-83页 |
| 5.3.2 ： 点皴破墨积染苍凉厚重之美 | 第83-84页 |
| 5.3.3： 墨焕五彩朴厚秀润之美 | 第84-85页 |
| 5.3.4： 拖泥带水黄土塬皴法苍润厚重之美 | 第85页 |
| 5.3.5： 来源于生活的形式美 | 第85-87页 |
| 5.3.6： 描写秦岭的朴茂雄浑之美 | 第87-89页 |
| 5.4：赵 望云山水画点景的特征、作 用及意义 | 第89-92页 |
| 5.4.1： 点景人物 | 第90-91页 |
| 5.4.2： 点景动物 | 第91-92页 |
| 5.4.3： 其它点景 | 第92页 |
| 5.5：赵 望云对西部画风形成的影响 | 第92-95页 |
| 第六 章 ：绚 烂至极 ，归 于平淡 — — 晚墨遗韵（ 赵望云艺术创作的笔墨化境 ） | 第95-103页 |
| 6.1：晚 年绘画变化的原因 | 第95-97页 |
| 6.2：晚 年绘画艺术特征分析 | 第97-101页 |
| 6.3：清 净平和的晚年画风 | 第101-103页 |
| 第七章 ： 赵望云与长安画派 | 第103-124页 |
| 7.1：长 安画派的形成与赵望云的审美思想 | 第103-105页 |
| 7.2：新 中国的中国画改造运动 | 第105-107页 |
| 7.3 ：新 中国中国画改造运动中的两个画派 | 第107-109页 |
| 7.4：长 安画派的确立及影响 | 第109-113页 |
| 7.5：赵 望云与长安画派艺术主张的渊源 | 第113-114页 |
| 7.6：长 安画派的三驾马车 | 第114-118页 |
| 7.6.1 赵望云与石鲁 — — 平民意识与革命英雄主义新文化运动思想 与延安文艺座谈会精神的契合 | 第114-117页 |
| 7.6.2： 赵望云与何海霞 — — 生活的升华与传统的解放 | 第117-118页 |
| 7.7：赵 望云的美术教育思想 | 第118-124页 |
| 7.7.1： 学生黄胄 | 第118-120页 |
| 7.7.2： 学生方济众 | 第120-121页 |
| 7.7.3： 学生徐庶之 | 第121-122页 |
| 7.7.4： 赵望云艺术教育思想的成因及其贡献 | 第122-124页 |
| 第八章 ：赵 望云对中国近代美术史的贡献 | 第124-132页 |
| 8.1：唐 宋绘画的“师造化”“图真”论 与文人画的兴起与流弊 | 第124-127页 |
| 8.2：近 代中国画转型中赵望云的选择 | 第127-129页 |
| 8.3： 西部画风的中国气派与民族精神 | 第129-130页 |
| 8.4： 赵望云的艺术对当今中国画发展的启示 | 第130-132页 |
| 参考文献 | 第132-135页 |
| 附录 赵望云年表 | 第135-143页 |
| 后记 | 第143-144页 |
