| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 1、论题选择的意义 | 第10-11页 |
| 2、当前该论题研究的现状 | 第11-12页 |
| 3、本文研究的方法 | 第12-14页 |
| 第一章．“秦文美”诞生的背景 | 第14-20页 |
| 第一节.新 1949-1969年新中国美术指导思想的发展现状 | 第14-16页 |
| 第二节.文革美术标准和要求的出现 | 第16-20页 |
| 第二章.美术创作组的成立 | 第20-43页 |
| 第一节.美术创作组的成立 | 第20-24页 |
| 1、“秦文美”来源-延安美术创作组的出现 | 第20-22页 |
| 2、延安美术创作组的构建分析 | 第22-24页 |
| 3、延安创作组队伍的构成中的时代性探索 | 第24页 |
| 第二节.“秦文美”的形成和发展-延安时期 | 第24-43页 |
| 1、创作内容的形成与创作经历 | 第25-28页 |
| 2、延安时期作品完成情况 | 第28-40页 |
| 2.1 创作组延安时期作品分析 | 第29-40页 |
| 《吴起镇会师》 | 第29-30页 |
| 《八一五之夜》 | 第30-33页 |
| 《毛主席在大生产运动中》 | 第33-34页 |
| 《讲话》 | 第34-36页 |
| 《东渡》 | 第36-38页 |
| 《毛主席在南泥湾》 | 第38-39页 |
| 其他素描作品和稿子 | 第39-40页 |
| 3、延安时期的重要价值 | 第40-43页 |
| 第三章.“秦文美”现象的最终呈现 | 第43-80页 |
| 第一节.“秦文美”的发展转折-----1971年回到西安 | 第43-51页 |
| 1、对1971年创作组西安经历的发掘 | 第43-46页 |
| 2、“秦文美”的成熟阶段—1971-1972年西安时期 | 第46-51页 |
| 2.1、西安阶段创作过程的探索 | 第48-50页 |
| 2.2、1972年全国美展中的“秦文美”--最终的形成 | 第50-51页 |
| 第二节.“秦文美”成果阶段作品分析 | 第51-75页 |
| 1、油画作品分析 | 第52-66页 |
| 《毛主席和我们心连心》 | 第52-57页 |
| 《铜墙铁壁》 | 第57-60页 |
| 《一切为了前线》 | 第60-61页 |
| 《在毛主席身边成长》 | 第61-63页 |
| 《八一五之夜》和《毛主席在大生产运动中》 | 第63-64页 |
| 《向毛主席汇报》 | 第64-65页 |
| 秦文美时期的其他油画作品 | 第65-66页 |
| 2、国画作品分析 | 第66-75页 |
| 《延安儿女心向毛主席》 | 第66-68页 |
| 《延安新春》 | 第68-71页 |
| 《枣园来了秧歌队》 | 第71-73页 |
| 《幸福渠》 | 第73-75页 |
| 第三节.1972年美展上的“秦文美”和之后的影响 | 第75-80页 |
| 第四章.对“秦文美”现象历史本源的研究 | 第80-98页 |
| 第一节.苏联美术的直接影响 | 第80-84页 |
| 第二节.世界艺术史中革命绘画题材的共性 | 第84-90页 |
| 1、18世纪新古典主义和“革命”的共性渊源 | 第84-87页 |
| 2、19世纪法国浪漫主义对“革命”艺术的影响 | 第87-90页 |
| 第三节.新中国革命美术和“秦文美”发展的关系 | 第90-98页 |
| 1、中国革命延安时期美术创作和“鲁艺”精神的影响 | 第91-92页 |
| 2、中国革命题材人物造型的传承渊源 | 第92-98页 |
| 第五章.对“秦文美”的美学思想来源的考证 | 第98-116页 |
| 第一节.古典主义典型论和19世纪俄罗斯现实主义美学 | 第98-103页 |
| 1、典型论中的论述 | 第98-99页 |
| 2、典型论的美学发展：俄国19世纪的现实主义艺术理论 | 第99-101页 |
| 3、典型论的发展----车尔尼雪夫斯基的艺术思想 | 第101-103页 |
| 第二节.在典型论之下的俄罗斯“巡回画派”作品和他们的影响 | 第103-108页 |
| 1、巡回展览画派的概述 | 第104-106页 |
| 2、对巡回画派中的典型性的论述 | 第106-108页 |
| 第三节.典型论与“秦文美”从“根”到“源”的叙述 | 第108-116页 |
| 1、从典型论到中国文艺理论 | 第108-110页 |
| 2、文革时期的美术观点的由来-----典型论的作用 | 第110-113页 |
| 3、“秦文美”与典型论 | 第113-116页 |
| 第六章.“秦文美”现象的艺术特点研究 | 第116-132页 |
| 第一节.“秦文美”中的集体创作特点 | 第116-119页 |
| 1、集体创作的综述 | 第116-117页 |
| 2、“秦文美”中的集体创作的关系 | 第117-119页 |
| 第二节.特殊的创作经历 | 第119-122页 |
| 1、“秦文美”现象形成的特殊性 | 第120-122页 |
| 2、创作组中集体和个人的融洽关系 | 第122页 |
| 第三节.中国革命精神的本质延续 | 第122-125页 |
| 第四节.“秦文美”作品中异于文革的成分 | 第125-132页 |
| 1、特殊时期下艺术家对艺术本质的追求 | 第125-127页 |
| 2、“秦文美”现象中的生活化特点分析 | 第127-129页 |
| 3、蔡亮对“秦文美”艺术精神的重要作用 | 第129-132页 |
| 第七章.对秦文美的现代解读 | 第132-138页 |
| 第一节：时代价值---特殊时期造就的独特艺术语言 | 第132-135页 |
| 第二节:特殊时期有良心的艺术家们的艺术合唱 | 第135-138页 |
| 结语 | 第138-139页 |
| 参考文献 | 第139-142页 |
| “秦文美”作品图录 | 第142-152页 |
| 致谢 | 第152页 |
