| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第8页 |
| 1.3 研究的内容与意义 | 第8-9页 |
| 1.4 研究的重点与难点 | 第9页 |
| 1.4.1 研究的重点 | 第9页 |
| 1.4.2 研究的难点 | 第9页 |
| 1.5 研究的方法 | 第9-10页 |
| 1.5.1 文献研究 | 第9页 |
| 1.5.2 对比研究 | 第9页 |
| 1.5.3 实验研究 | 第9-10页 |
| 第二章 KENZO品牌的发展历程及设计风格 | 第10-13页 |
| 2.1 KENZO品牌的创建与发展 | 第10-11页 |
| 2.2 KENZO品牌时装的设计风格 | 第11-13页 |
| 2.2.1 高田贤三 (Kenzo Takada) (1970-1999) | 第11-12页 |
| 2.2.2 Antonio Marras (2003-2011) | 第12页 |
| 2.2.3 卡罗尔·李 (Carol Lim) 和温贝托·梁 (Humberto Leon) (2011-至今) | 第12-13页 |
| 第三章 KENZO品牌女装的图案设计方法 | 第13-23页 |
| 3.1 图案形象设计方法 | 第13-16页 |
| 3.1.1 具象图案 | 第13-15页 |
| 3.1.2 抽象图案 | 第15-16页 |
| 3.2 图案色彩设计方法 | 第16-18页 |
| 3.3 图案装饰工艺设计方法 | 第18-20页 |
| 3.3.1 印花染织处理法 | 第18-19页 |
| 3.3.2 刺绣提花处理法 | 第19页 |
| 3.3.3 编织缀挂处理法 | 第19-20页 |
| 3.3.4 拼接工艺处理法 | 第20页 |
| 3.4 图案布局设计方法 | 第20-23页 |
| 3.4.1 一点式构成法 | 第20-21页 |
| 3.4.2 衣襟式构成法 | 第21页 |
| 3.4.3 散点式构成法 | 第21-22页 |
| 3.4.4 综合式构成法 | 第22-23页 |
| 第四章 KENZO品牌女装2005年到2015年发布会主题性图案设计案例分析 | 第23-26页 |
| 4.1 以“东方元素”为灵感的主题性服装图案设计 | 第23页 |
| 4.2 以“异域之光”为灵感的主题性服装图案设计 | 第23-24页 |
| 4.3 以“生态环境”为灵感的主题性服装图案设计 | 第24-26页 |
| 第五章 分析KENZO品牌女装经典花卉图案设计方法 | 第26-29页 |
| 5.1 KENZO女装花卉图案造型规律总结 | 第26-28页 |
| 5.1.1 绘画风格处理法 | 第26页 |
| 5.1.2 几何抽象处理法 | 第26-27页 |
| 5.1.3 线描法处理法 | 第27页 |
| 5.1.4 色块法处理法 | 第27-28页 |
| 5.2 KENZO女装花卉图案布局设计方法总结 | 第28页 |
| 5.3 KENZO女装花卉图案工艺表现形式总结 | 第28-29页 |
| 第六章 KENZO品牌女装图案设计方法对我国品牌服装设计的启示 | 第29-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
