| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章：河南豫剧电影的早期创作（50 年代中期——60 年代中期） | 第10-21页 |
| 第一节：豫剧电影形成的背景 | 第10-12页 |
| ·“双百方针”影响下的豫剧电影 | 第10-11页 |
| ·大跃进时期的豫剧电影 | 第11-12页 |
| 第二节：早期豫剧电影的代表性人物——常香玉 | 第12-15页 |
| ·常香玉的生平简介 | 第12-13页 |
| ·常香玉塑造的经典人物形象 | 第13-15页 |
| 第三节：早期豫剧电影的艺术特色 | 第15-21页 |
| ·电影《花木兰》的视听语言风格 | 第15-18页 |
| ·电影《穆桂英挂帅》的视听语言风格 | 第18页 |
| ·早期豫剧电影的美术特征 | 第18-21页 |
| 第二章：河南豫剧电影的发展时期（70 年代末期——80 年代中期） | 第21-29页 |
| 第一节：豫剧电影发展的背景 | 第21-22页 |
| 第二节：发展时期豫剧电影的作品分析 | 第22-29页 |
| ·电影《七品芝麻官》的艺术特色 | 第23-26页 |
| ·电影《七奶奶》的艺术特色 | 第26-28页 |
| ·电影《包青天》的艺术特色 | 第28页 |
| ·电影《倔公公犟媳妇》的艺术特色 | 第28-29页 |
| 第三章：河南豫剧电影的探索时期（80 年代中期——2015年） | 第29-44页 |
| 第一节：探索时期豫剧电影发展的社会条件 | 第29-30页 |
| 第二节：路振隆导演及其作品风格 | 第30-39页 |
| ·路振隆导演简介 | 第30-31页 |
| ·路振隆的戏曲电影风格 | 第31-33页 |
| ·电影《倒霉大叔的婚事》的艺术特色 | 第33-34页 |
| ·电影《我爱我爹》的艺术特色 | 第34-36页 |
| ·电影《柳迎春》的艺术特色 | 第36-37页 |
| ·路振隆导演的其他豫剧电影作品 | 第37-39页 |
| 第三节：朱赵伟导演及其作品风格 | 第39-44页 |
| ·朱赵伟导演简介 | 第39-40页 |
| ·电影《程婴救孤》的艺术特色 | 第40-42页 |
| ·电影《清风亭》与《苏武牧羊》的艺术特色 | 第42-44页 |
| 第四章：新时期豫剧电影的发展现状及未来展望 | 第44-46页 |
| 第一节：豫剧电影的现状 | 第44页 |
| 第二节：豫剧电影的未来展望 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 征引文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
