| 论文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 里盖蒂的生平创作 | 第12-18页 |
| 第一节 里盖蒂生平简介 | 第12-14页 |
| 一、 里盖蒂的早期创作（匈牙利时期） | 第12-13页 |
| 二、 里盖蒂的创作中期 | 第13-14页 |
| 三、 创作晚期 | 第14页 |
| 第二节 里盖蒂创作中的微分音 | 第14-16页 |
| 一、 大提琴协奏曲 | 第15页 |
| 二、 小提琴协奏曲 | 第15-16页 |
| 第三节 里盖蒂基于音响声学特性逻辑的创作 | 第16-18页 |
| 第二章 大提琴协奏曲音响设计特性与配器布局分析 | 第18-42页 |
| 第一节 核心音及核心音程贯穿 | 第18-20页 |
| 第二节 静态型音响设计分析（第一乐章） | 第20-31页 |
| 一、 丽化中动态的处理 | 第20-23页 |
| 二、 音响幅度 | 第23-25页 |
| 三、 音色的基本层与染色层 | 第25-26页 |
| 四、 单一音的音色手法 | 第26-30页 |
| （一） 同音异弦演奏 | 第26-27页 |
| （二） 同音异指法演奏 | 第27-29页 |
| （三） 同音异弓法演奏 | 第29-30页 |
| 五、 配器布局分析 | 第30-31页 |
| 第三节 动态型音响设计分析（第二乐章） | 第31-42页 |
| 一、 异质性织体的结构 | 第31-33页 |
| 二、 节奏的纵向处理 | 第33-37页 |
| （一） 纵向交错结合 | 第34-35页 |
| （二） 纵向同步结合 | 第35-37页 |
| （三） 非量化性节奏 | 第37页 |
| 三、 特殊化音色的处理 | 第37-39页 |
| （一） 点描性 | 第37-39页 |
| （二） 噪音化 | 第39页 |
| 四、 配器布局与宏观结构 | 第39-42页 |
| 第三章 小提琴协奏曲音响设计分析 | 第42-84页 |
| 第一节 核心音的贯穿手法 | 第42-45页 |
| 一、 五度结构 | 第42-43页 |
| 二、 泛音列的使用 | 第43-44页 |
| （一） 人工加强泛音列 | 第43页 |
| （二） 人工加强分音 | 第43-44页 |
| 三、 半音的使用 | 第44-45页 |
| 第二节 前奏曲 | 第45-56页 |
| 一、 音色+力度+织体的换位形态 | 第45-47页 |
| 二、 共鸣添加法 | 第47-49页 |
| 三、 非等律运动形态 | 第49-52页 |
| （一） 横向变化的非等律运动 | 第49-50页 |
| （二） 瞬态化的非等律运动 | 第50页 |
| （三） 弓法对非等律运动的改变 | 第50-52页 |
| 四、 三层泛音列结合 | 第52-53页 |
| 五、 音高+音色微差的比较 | 第53-55页 |
| 六、 整体结构配器布局分析 | 第55-56页 |
| 第三节 咏叹调、毫克图斯、圣咏 | 第56-62页 |
| 一、 调差+音色对比 | 第56-57页 |
| 二、 音色中的气氛场 | 第57-59页 |
| 三、 音色中的包络线 | 第59-62页 |
| （一） 音头的加强 | 第59-61页 |
| （二） 内动态和衰变的包络特征 | 第61-62页 |
| 四、 整体配器布局分析 | 第62页 |
| 第四节 间奏曲 | 第62-66页 |
| 一、 三重性对比 | 第62-66页 |
| 二、 配器布局 | 第66页 |
| 第五节 帕萨卡利亚 | 第66-74页 |
| 一、 帕萨卡利亚的原始主题音高节奏形态 | 第66-67页 |
| 二、 帕萨卡利亚段落的渐进性和突变性 | 第67-71页 |
| （一） 渐进性的发展 | 第68-69页 |
| （二） 突变性的发展 | 第69-71页 |
| 三、 “浮雕性”的音色模式 | 第71-74页 |
| （一） 音色中的消融处理 | 第71-73页 |
| （二） 空间换时间 | 第73-74页 |
| 四、 配器布局分析 | 第74页 |
| 第六节 热情地终曲 | 第74-84页 |
| 一、 背景音色的“脏化”处理 | 第75-77页 |
| 二、 内动态的增强与衰减 | 第77-81页 |
| （一） 增强 | 第77-78页 |
| （二） 衰减 | 第78-81页 |
| 三、 配器布局分析 | 第81-84页 |
| 第四章 两首协奏曲中的声学信息 | 第84-101页 |
| 第一节 频谱分析 | 第84-88页 |
| 一、 频谱分析介绍 | 第84页 |
| 二、 频谱图的类型 | 第84-86页 |
| （一） 静态频谱图（static spectrum plots） | 第84-85页 |
| （二） 时变频谱图（Time-varying Spectrum Plots） | 第85-86页 |
| 三、 关于频谱与音色的关系 | 第86页 |
| 四、 频谱的表示参数 | 第86-87页 |
| 五、 光谱图的识别 | 第87-88页 |
| 第二节 创造音响 | 第88-98页 |
| 一、 纵向频率的高密集度聚合 | 第89-91页 |
| 二、 横向频率的高密集度聚合 | 第91-96页 |
| （一） 节奏组合 | 第92-94页 |
| （二） 声部组合 | 第94-96页 |
| 三、 结合微复调创造音响 | 第96-98页 |
| 第三节 、配器中的素描造型（sketch of shapes） | 第98-101页 |
| 结论 | 第101-104页 |
| 参考文献 | 第104-108页 |
| 后记 | 第108页 |
